懸賞觀后感
品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)我們很有必要寫(xiě)一篇觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？以下是小編整理的懸賞觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
懸賞觀后感1
“懸賞”，這個(gè)片名本身就包含著“趨利”的意思，也構(gòu)成影片從始至終的敘事動(dòng)力。主人公阿曹（杜汶澤飾演）的所有行為皆是因?yàn)橛欣蓤D，從而推動(dòng)故事的發(fā)展。導(dǎo)演的意圖其實(shí)很明顯：探求一個(gè)唯利是圖的人如何在追名逐利過(guò)程中發(fā)生令人信服的蛻變，從而完成影片主流價(jià)值觀的隱晦表述。
在故事展開(kāi)的過(guò)程中，導(dǎo)演展示出一個(gè)多義、曖昧的世界——一直被警方通緝懸賞的疑犯并非十惡不赦，相反還能見(jiàn)義勇為；高舉懸賞之名抓捕疑犯的阿曹卻在關(guān)鍵時(shí)刻是非不分、隨波逐流；而沒(méi)有被警方懸賞的普通市民葉安在陽(yáng)光下干著罪惡的勾當(dāng)。生活像一塊試金石使每個(gè)人都原形畢露。在這部看似喜劇、實(shí)則嚴(yán)肅的電影里，編導(dǎo)沒(méi)有給主人公阿曹一個(gè)人財(cái)兼得的大圓滿結(jié)局；事實(shí)上，阿曹自覺(jué)犧牲了對(duì)“利”的追求，贏得了真摯的愛(ài)情，成功完成了自我蛻變，從而使故事中“懸賞”的功利性命題得到有力的批判——“懸賞”之外有著比金錢(qián)更重要、更具備生命本真意義的東西。
除此之外，導(dǎo)演還在情節(jié)設(shè)計(jì)中突出命運(yùn)翻手為云覆手為雨，調(diào)侃世人對(duì)“趨利”的機(jī)關(guān)算盡。阿曹想方設(shè)法抓到了價(jià)值四十萬(wàn)賞金的疑犯，誰(shuí)知疑犯因見(jiàn)義勇為而死，不屬于警方賞金發(fā)放條件；后為求自保，智擒重犯葉安，仍然無(wú)利可圖；本以為竹籃打水，孰料陰差陽(yáng)錯(cuò)卻因誤抓兩名疑犯而意外獲得警方五十萬(wàn)賞金；但錢(qián)還沒(méi)有捂熱，就因?yàn)橥览锨拜叺膹?qiáng)勢(shì)施壓，只好將賞金用于治病救人的正道，最終沒(méi)有收獲一分錢(qián)。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)，使影片呈現(xiàn)出比較濃郁的“黑色幽默”味道，這種荒誕的喜劇感恰恰是對(duì)人性惡善之較量最為生動(dòng)的反映。喜劇不是生命的本來(lái)面目，它只是紛繁人心賦予生命的一層美麗外衣。像《懸賞》這樣具有黑色幽默的香港電影并不多見(jiàn)，雖然它的制作成本低、題材小、演員陣容小，是不折不扣的小眾電影，但卻具有作者特質(zhì)，能給人帶來(lái)快樂(lè)和足夠的思考
影片另一重要特點(diǎn)是在演員選擇和人物設(shè)定方面，有向港產(chǎn)喜劇電影致敬之意。有喜劇演員杜汶澤挑大梁，有像葛民輝這樣的鉆石男配客串，更有一代笑神許冠文在本片中壓軸演出，再加上導(dǎo)演致謝辭中特別提到的周星馳，這樣的陣容基本上就是一次對(duì)港產(chǎn)喜劇電影演員的溫暖回顧。影片的角色們均設(shè)定為普通市民，而這樣的人物正是當(dāng)年許冠文的拿手戲；以許冠文為代表的喜劇作品雖略顯夸張荒誕，但卻牢牢扎根于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的辛辣諷刺，與九十年代以后的港產(chǎn)喜劇電影完全脫離生活、盡皆瘋癲走火入魔的風(fēng)貌涇渭分明。本片不是那么“重口味”，也不是那么市儈，但卻于歡樂(lè)之中折射出生活的大智慧。
懸賞觀后感2
編劇導(dǎo)演馮志強(qiáng)作為周星馳的御用編劇，《懸賞》和周星馳的電影總有一衣帶水般的關(guān)系，以及無(wú)厘頭的氣質(zhì)深植于其中。不看主創(chuàng)名字，你只看片，你或許會(huì)有些熟悉而又陌生的久違，像是你多年未見(jiàn)的老友一瞬間你甚至想不起他的名字，他姓甚名誰(shuí)，也許又在某一個(gè)瞬間，你清晰去記住了他的名字，然后想起了少年時(shí)期的各種囧事，于是你會(huì)心一笑，陽(yáng)光在那一瞬間就燦爛起來(lái)。
盡管當(dāng)年香港電影泡沫破滅之后再難尋回當(dāng)日之輝煌，隨著香港的回歸好兩地合拍片的興起并成為一種慣性，原本定義的香港電影已幾乎宣告終結(jié)。一來(lái)原來(lái)純粹的香港電影已經(jīng)完成了她在中國(guó)電影發(fā)展過(guò)程里的歷史使命，再則再去用狹隘的地理范圍命名已顯得很不合時(shí)宜。但現(xiàn)實(shí)中國(guó)電影市場(chǎng)里的主力消費(fèi)者和觀眾中，幾乎是當(dāng)年在錄像廳里長(zhǎng)大的一代人，他們整體對(duì)于香港電影也有一種很難言表的情緒和難以切割掉的情結(jié)。無(wú)厘頭的電影并非周星馳的'專(zhuān)利，但確確實(shí)實(shí)是周星馳將之發(fā)揚(yáng)光大的，直到某一天，當(dāng)周星馳的電影“深刻”和“若有所思”之后，無(wú)厘頭文化開(kāi)始走下坡路，互聯(lián)網(wǎng)的興起和快速發(fā)展更是誕生了許多新潮文化的齊頭并進(jìn)，任何一種單一的文化都很難獨(dú)占鰲頭。
《懸賞》無(wú)疑還是具有典型香港電影性格的無(wú)厘頭喜劇，導(dǎo)演在其中加入的佐料和元素可謂精彩紛紜，愛(ài)情著，懸疑著，還有冒險(xiǎn)并歐足夠的笑點(diǎn)，所幸的是導(dǎo)演能把這足夠多的信息順理成章地捏巴在一起，而不顯得突�；螂s亂。既汲取了周星馳無(wú)厘頭喜劇的優(yōu)點(diǎn)，而又能夠與周星馳區(qū)別開(kāi)來(lái)，這點(diǎn)也是最想強(qiáng)調(diào)的本片特質(zhì)。盡管導(dǎo)演對(duì)影片做了很多精心處理，但還是可以看得出他對(duì)于香港電影黃金時(shí)期的懷念，他試圖讓本片能夠更多些“港片”的原汁原味，而又不至于老套。我能理解這樣的創(chuàng)作，那曾經(jīng)的香港電影人無(wú)比的榮光，又有誰(shuí)能夠輕易忘記或遺棄？我們常說(shuō)情懷，常說(shuō)接地氣，其實(shí)便是對(duì)于美好生活的追求和回味，而無(wú)論這樣的經(jīng)歷發(fā)生在何時(shí)何地，只要你愿意而且誠(chéng)懇去表達(dá)或講述，就總會(huì)打動(dòng)人。
看罷《懸賞》，特別要說(shuō)一句的是，以往看了很多部杜汶澤主演或參演的電話，除《無(wú)間道》之外，個(gè)人覺(jué)得杜汶澤還是適合演喜劇。而我同時(shí)還想起現(xiàn)如今還活躍“葡萄”劉鎮(zhèn)偉，這也是香港無(wú)厘頭電影一個(gè)重要的代表人物，盡管近年來(lái)連續(xù)推出的如《東成西就20xx》等電影被人認(rèn)為沒(méi)有進(jìn)步，但又有多少人仔細(xì)去看到劉鎮(zhèn)偉在影片中表達(dá)的與當(dāng)下息息相關(guān)之處？那些對(duì)于當(dāng)下的關(guān)注及反思其實(shí)正好隱藏在笑料里。
事實(shí)上，無(wú)厘頭電影從不曾死去。
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