2016年自然電影《我們誕生在中國》觀后感

　　《我們誕生在中國》由美國迪士尼聯(lián)手中國SMG尚世影業(yè)共同打造，影片從2014年起橫跨四季在中國全境拍攝，篩選后的素材長達350個小時，拍攝了大熊貓、金絲猴、雪豹、藏羚羊、丹頂鶴等中國特有的國寶級珍稀動物，其中的很多動物影像都是首次被電影級的高清攝像機記錄。

　　2016年自然電影《我們誕生在中國》觀后感【1】

　　陸川執(zhí)導(dǎo)的迪斯尼動物大電影《我們誕生在中國》即將全國公映。該片曾在今年上海電影節(jié)展映，獲得了業(yè)內(nèi)外的高口碑，影片大膽采用臥龍大熊貓丫丫、川金絲猴淘淘和雪豹達娃為主演，講述了這三個動物家庭的“家長里短”。值得一提的是，演員周迅用自己獨特的嗓音為影片配音，讓“媽媽才是我們一輩子的愛人”的童話故事溫暖人心。

　　高清拍攝

　　記錄國寶動物感人瞬間

　　《我們誕生在中國》是迪斯尼跨國團隊制作的動物題材大電影，大膽選取了三個真實的“國寶家庭”——大熊貓丫丫、川金絲猴淘淘和雪豹達娃，記錄了它們出生、成長的感人瞬間。有著“動物故事大王”美譽的迪斯尼影業(yè)，今年已打出了兩張動物王牌，分別為《瘋狂動物城》和《奇幻森林》，而《我們誕生在中國》可以說是迪斯尼從動畫到CG(計算機制圖)再到實景拍攝過程中的完善之作，被譽為“動物三部曲”的最終章。

　　從2014年起，《我們誕生在中國》橫跨春、夏、秋、冬四季在中國全境拍攝，拍攝地點選取了臥龍、佛坪、周至、神農(nóng)架、可可西里、羌塘、三江源、扎龍、向海、鹽城等多個中國最美的保護區(qū)，加上首次主演電影的國寶動物，讓人不得不感嘆中國之美。據(jù)了解，片中很多動物影像都是首次被電影級的高清攝像機記錄。制作團隊在拍攝階段遇到很多棘手問題，例如對雪豹鏡頭的捕捉就費了九牛二虎之力，陸川說：“因為你都見不到‘演員’，比如雪豹的生活半徑約為80-100公里，跑的速度又快，你要想拍到它的素材，并且想要剪出一個電影故事來，其實是一個不可能完成的任務(wù)。”

　　親情感人

　　不僅僅是一部動物紀錄片

　　和以往的動物紀錄片不同，《我們誕生在中國》以親情為主題，重新剪輯和編排出了一個個故事。影片全程溫情滿分，被譽為今年暑假最適合帶寶寶去看的一部合家歡電影。陸川透露，為了方便小觀眾走進影院欣賞，制作團隊特別剪掉了動物捕獵的一些場景，比如修飾了雪豹狩獵后的血跡，可謂用心良苦。

　　令人期待的是，片中，周迅飽含磁性的聲音將引領(lǐng)觀眾走進發(fā)生在中國的動物親情故事。“很久很久以前，我的曾曾曾曾祖父”“萌萌的”“小公舉”等幽默段子貫穿始末，親切地浸潤著觀眾柔軟的內(nèi)心。大熊貓美美、川金絲猴淘淘，以及兩只小雪豹剛剛來到這個世界，它們將開始嶄新的生活，不斷面臨生存考驗，同時也將感受到來自父母的親情。提前觀影的觀眾無一不被影片中調(diào)皮的動物和濃濃的母愛所打動，感嘆這些誕生在中國的生靈竟然與人類一樣，也有家長里短，也有二胎故事，也有長大別離。業(yè)內(nèi)人士表示，在自然領(lǐng)域，中國制作的大電影并不多見，因此，《我們誕生在中國》這種紀實類電影在中國還是一個稀缺品，迪斯尼幫助中國電影人完成了這一夢想，越來越多的中國傳統(tǒng)故事也將通過電影的方式向世界講述。

　　2016年自然電影《我們誕生在中國》觀后感【2】

　　感覺最近三兩年，好萊塢電影要盡洪荒之力來諂媚中國市場，先是《變形金剛》等一大批頂級商業(yè)巨制齊刷刷地強化中國元素，現(xiàn)在連清心寡欲的紀錄片領(lǐng)域也全面淪陷。本周入市迪斯尼紀錄影片《我們誕生在中國》不僅鎖定幾位中國國寶主角，還拉來了陸川出任導(dǎo)演，挑明了要告訴你，我迪斯尼這次是本土化親民路線。

　　從技術(shù)層面來說，《我們誕生在中國》拍得很成功。與許多優(yōu)秀的大型自然生態(tài)紀錄影片類似，《我們誕生在中國》網(wǎng)羅了五位世界頂級攝影師組成五個英美攝制組，重點針對中國國寶大熊貓、雪豹、金絲猴、藏羚羊和丹頂鶴進行為期三年的艱苦拍攝，頂著各種極端氣候的挑戰(zhàn)，攝制組不僅成功將幾種稀釋動物盡收畫中，還第一次用4K高清鏡頭捕捉到了雪豹寶寶的鏡頭。

　　影片對海量素材進行了二度取舍，最終鎖定四川竹林的大熊貓丫丫和美美母女，青藏高原的雪豹達娃一家，以及神農(nóng)架密林的金絲猴淘淘為主線，穿插講訴了三個珍稀動物家庭的趣事。家庭概念在故事中被做到了極致，且不乏擬人化的應(yīng)景抽取。熊貓母女重點是日常賣萌，以及成長的別離;金絲猴淘淘頑趣的同時，還有妹妹“二胎”帶來的煩惱;而雪豹達娃一家，更多的是逆境求生的艱辛。

　　歐美動物紀錄電影多尊叢林法則，講求自然真實，從不避諱自然的殺伐與殘酷，可能是因為迪斯尼的低齡化路線，也可能是因為中國化的中庸之道，影片對叢林世界的殘酷那面謹小慎微，對流浪猴群的處境點到即止，對雪豹獵殺的鏡頭也選擇跳過，對動物世界里非主流的萌趣部分反倒大書特書。

　　雖說導(dǎo)演陸川12年前曾拍攝過涉及藏羚羊的《可可西里》，但在《我們誕生在中國》的野外拍攝中似乎幫不上什么忙(拍攝花絮中的各種極端現(xiàn)場皆未現(xiàn)他的身影)。他所要做的，也許只是基調(diào)定位和素材取舍，以及填充過滿的畫外音。影片請來音色極具磁性質(zhì)感的周迅配音解說，這一筆對影片增色不少，可惜影片解說詞發(fā)力過火，部分擬人化的旁白臺詞，與畫面中的動物舉止貌合神離。同樣是趣味化和擬人化的處理，法國人在《帝企鵝日記》中為我們立身示范，所有趣味皆出此動物行為本身，而無人類意志的強加或篡改。

　　《我們誕生在中國》可以看出， 迪斯尼在中國化的道路上不僅只是諂媚那么簡單。影片從動物主角的選取到畫面內(nèi)容取舍，無不在迎合當(dāng)下中國人的審美情趣和心靈軟肋，甚至讓人錯覺，這一眾老外們不過是為中國人打工技術(shù)勞工。話說回來，中國對自然資源的壁壘與世界上許多國家類似，迪斯尼若想實現(xiàn)片中諸位中國國寶的全景式掃蕩，不拉上SMG這樣的中方機構(gòu)和陸川坐鎮(zhèn)，是很難實現(xiàn)的。

　　相比《我們誕生在中國》的中國化，個人以為這類影片的去中國化更加重要。影片訴述的熊貓、雪豹和金絲猴三位主角以及打醬油的藏羚羊和丹頂鶴皆系中國國寶沒錯，但他們同時也是世界珍寶，是地球物種的遺產(chǎn)。以《冰凍星球》和《野性俄羅斯》等優(yōu)秀紀錄影片為例，他們并沒有過多強調(diào)一國或一民族，卻把那些土地上的野性魅力釋放到了極致。何況大熊貓和金絲猴這樣中國僅有的珍稀物種，無需任何中國化的諂媚也是中國特供，過多強調(diào)中國元素，反而對胸懷和格局有所抑制。

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