2017年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感
自1983年，央視首屆春晚亮相熒屏，幾乎每年都是國人除夕夜的一道大餐。很長時間，舉國上下，所有頻道，在除夕夜只有一臺節(jié)目。80年代，如同“冬天里的一把火”，訴說著國人對自由與幸福的向往;90年代在“無所適從”中，維持著低端的快樂;而到了21世紀“零年代”，則在“不差錢”的笑聲中娛樂著大眾。春晚，越來越被國人詬病，可大年三十，拿著遙控器從頭到尾，都是春晚。一邊罵一邊看，感慨著一年不如一年。究竟什么原因?qū)е?是春晚質(zhì)量本身?還是觀眾自身心態(tài)眼界的變化?30年春晚折射的是怎樣的時代特色與國人心理?13億人每年規(guī)定時間，規(guī)定地點的堅持和守望，究竟為了什么?
2017年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感范文一
昨晚，央視春晚首次以短片的形式揭開序幕，這也很像總導(dǎo)演馮小剛春晚的導(dǎo)演闡述。截至今天凌晨1點整，鳳凰娛樂對網(wǎng)民進行的“春晚滿意度”調(diào)查，以真誠、溫暖、振奮、好玩為分項，共有32891人參與打分，平均分為79分，優(yōu)于去年的74分。
社會熱點話題小品獲好評
根據(jù)觀眾的反饋，由群星、名人及老百姓參演的短片《春晚是什么》成為意想不到的一大亮點，馬云說出了很多觀眾的一種狀態(tài)：“對春晚的批評就意味著對春晚的關(guān)注，一邊挑著毛病，一邊還看著，這恰恰說明了它的重要性。”歌舞類、語言類最受關(guān)注的節(jié)目分別是黃渤的歌曲《我的要求不算高》和沈騰、馬麗主演的小品《扶不扶》。相反，在公布節(jié)目單后備受矚目的蔡明等的小品《擾民了你》卻并不如觀眾所期待的那般令人滿意，網(wǎng)友鴻水留言：“《扶不扶》才是一個正常小品的水平，這才是小品，才有點意思。演話劇的和與蔡明搭檔的那幾位壓根就不在一個檔次上，沒明白擾民那個小品是怎么被選上的。”而王錚亮的歌曲《時間去哪兒》在節(jié)目播出后讓觀眾們眼前一亮，一反差評多于好評的預(yù)測結(jié)果。
在票選中，小品《扶不扶》收到了最高的評價，在51364人中，高達90%的網(wǎng)友為其點贊，該小品將一直被大眾熱議的“老人摔倒了扶不扶”的社會話題搬上春晚舞臺。沈騰在小品中飾演“郝建”一角，面對老太太摔倒了扶不扶的問題，郝建“賤”語連珠。而馬麗這次出演一位銀發(fā)老太太，去年的“前夫哥”杜曉宇則一人分飾三角。據(jù)介紹，這個小品彩排期間得到了趙本山的親自指點，臺詞中的“哥以前是開大奔的”、“大媽你這么頑皮，你家里人知道嗎?”已迅速走紅網(wǎng)絡(luò)。
鳳凰娛樂在《扶不扶》播出后在線做了一份即時調(diào)查，該調(diào)查是關(guān)于“路上遇到老人摔倒你是否會扶?”31613名網(wǎng)友參與其中，42.59%網(wǎng)友稱“會扶，但要先找人作證”, 39.9%網(wǎng)友坦言“不扶，人心險惡，不得不防”，17.51%網(wǎng)友表示“會扶，做好事義不容辭。”
此外，黃渤的歌曲《我的要求不算高》好評也高達75%，文藝評論家、上海文化發(fā)展基金會秘書長酈國義認為，“不求成鳳成龍，只求過得幸福”，樸實地唱出老百姓心目中的夢想。歌曲《老阿姨》歌詞感人、旋律優(yōu)美、演唱樸實，非常打動人心。
曹云金、劉云天這兩位老搭檔已經(jīng)連續(xù)兩年登上央視春晚。2012年作品《奮斗》、2013年作品《這事兒不賴我》都“笑”果十足。而今年的相聲《說你什么好》，也受到了大部分網(wǎng)友的好評。有網(wǎng)友表示：“曹云金每年春晚表演的節(jié)目名都可以統(tǒng)一叫《年度微博段子集合》，帶你回顧一年的微博熱門段子，表演形式就是他說上句你接下句。也不容易，要把一年那么多老段子塞到一個相聲里。文化批評家葉匡政認為，曹云金、劉云天的相聲表現(xiàn)方法屬于老式相聲常用的套路，包袱設(shè)計傳統(tǒng)，沒有現(xiàn)在某些相聲很咋唬的元素，“他們的基本功都不錯，包袱還可以，不是很爛俗，給人的感覺比較正。”
因為《繼承者們》人氣暴漲的李敏鎬是馮氏春晚為迎合90后受眾特別打造的節(jié)目，他也成為了首位登上春晚舞臺的韓劇男星。該節(jié)目也成為網(wǎng)友投票中最受關(guān)注的節(jié)目，已有約23萬票給予好評，但也有10萬票差評。
先前，有不少年輕粉絲在微博上稱“為了李敏鎬要看春晚”，也有不少網(wǎng)友在搜狐客戶端與央視春晚聯(lián)手的直播、互動平臺上“刷屏”：“李敏鎬怎么還沒來，我已經(jīng)等不及了。”可見馮小剛在今年春晚努力爭取年輕受眾。
“與往年都以大腕歌星、民族歌舞結(jié)尾不同，馮小剛把最重要的零點時刻讓給了選秀出身的年輕歌手，這里能體現(xiàn)一定的創(chuàng)新性。”文藝評論家毛時安對記者說，“以歌舞為主、小品為輔能夠體現(xiàn)出今年春晚的年輕化。”
馮氏春晚褒貶參半
這次網(wǎng)絡(luò)調(diào)查截至凌晨2點整，以“滿意”和“不滿意”為選項，滿意者為38908人，不滿意者為43911人。毛時安說：“這種結(jié)果很正常，雖然今年在總體上沒有很大的突破，但看得出馮小剛已經(jīng)盡了全力了。我認為春晚是一個重要節(jié)日不可少的一件東西，內(nèi)容不是最重要的，氣氛達到就可以了。”
上海大學(xué)影視學(xué)院副院長聶偉教授對記者說：“春晚是一種節(jié)慶，就像餃子不管愛吃不愛吃都要吃一口，只是一種客廳文化。”
“很難用藝術(shù)標(biāo)準去要求春晚， 80年代電視曾是稀缺媒體，2013年電視收看人群萎縮很快，中青年被更小的屏幕瓜分了，只有每年的除夕電視才成為客廳文化的大媒介，相反，平時電視更像是‘白色噪音’，只是個擺設(shè)。”他說，“春晚做什么不重要，它承載的意義是讓家人聚在一起做件事。”
新華社記者寫的觀后感對馮氏春晚評價甚高。不過他也坦承，本屆春晚仍有令人感到不足之處。比如，歌舞所占比例大，但讓人回味的新創(chuàng)曲目少;語言類節(jié)目少，給人印象深刻的節(jié)目不多。由此窺見文藝作品原創(chuàng)的匱乏。
至于馮氏春晚的特點在哪里，聶偉這樣解讀：“電影與晚會很相似的點——時長都為幾小時，且通過敘事性的方法來展開。馮小剛?cè)胄袝r做的是電視編劇，早期電影《甲方乙方》《不見不散》電影色彩也不濃郁，拍得像小品。而他這次執(zhí)導(dǎo)春晚，也很自然地加入了馮氏元素，比如他擅長講述小人物的故事，通過關(guān)于‘春晚是什么’的表述、筷子文化故事等VCR的嵌入，增加了舞臺的縱深度。”
他認為今年春晚還是能處處看出濃重的馮小剛味道：“《私人訂制》主題曲《時間去哪兒》、馮鞏與主持人的串詞中也出現(xiàn)‘馮小剛陪徐帆斗地主’……馮小剛式自我身份的鑲嵌，以自嘲的姿態(tài)取悅大眾，和他以前一些電影的風(fēng)格都一脈相承。包括梁家輝、黃渤、郭采潔都以電影演員的形象參與春晚，這也代表電影人的介入。”
“另外，相對于往年朱軍和董卿‘一板一眼’的排比句臺詞，馮小剛為他們設(shè)計的要顯得平和許多，也接地氣。同時，張國立也算是一個亮點，這也是意料之中的。”他說。
這次馮小剛執(zhí)掌春晚，公眾起初給予了很高的期待，而網(wǎng)絡(luò)調(diào)查結(jié)果不滿意者超過滿意者，文藝評論家、上海文化發(fā)展基金會秘書長酈國義認為：春晚的成功與否，不是單單僅憑換一個導(dǎo)演、靠幾個主持就能解決的。
酈國義對記者說：“春晚不能沒有娛樂，不能沒有熱鬧，不能沒有喜慶，如果只有熱鬧沒有思想，只有喜慶而沒有人文關(guān)懷，就不可能贏得觀眾的強烈共鳴。春晚這道文化大餐已經(jīng)持續(xù)三十多年了，如今社會生活發(fā)生了巨大的變化，觀眾對文化的需求的多樣性，日常電視綜藝節(jié)目的豐富多彩，已經(jīng)使春晚很難讓人們驚艷，春晚也應(yīng)該鳳凰涅槃，是否可以考慮根據(jù)觀眾的不同愛好搞分眾傳播，比如喜歡傳統(tǒng)、高雅藝術(shù)的觀眾可以看類似過去文化部的春晚，喜歡古典音樂的可以上音樂頻道觀賞交響音樂會，而影視頻道可以讓明星和追星族共度除夕。”
2017年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感范文二
2月13日晚上，從19點半“新聞聯(lián)播”結(jié)束后，基本就可以算“春晚”時間了。從這時候開始計算一臺央視春晚的經(jīng)濟價值：“‘新聞聯(lián)播’后到春晚開始前，僅這一時段的廣告，就能夠養(yǎng)活一個小地方臺一年。”多次參與春晚創(chuàng)作的電視導(dǎo)演甲丁告訴本刊記者。假如再加上整點報時和“CCTV我最喜愛的春晚節(jié)目”的1.6億元拍賣金額，以及各種形式廣告套餐，業(yè)界估計，今年央視春晚的廣告收入有6.5億元，這相當(dāng)于廣告收入排名第二的湖南衛(wèi)視全年廣告額的1/3。
假如再把這些數(shù)字和同類產(chǎn)品做對比，就更能理解春晚創(chuàng)造的經(jīng)濟神話。“由于開機率高，春節(jié)期間是廣告的黃金時段。但從產(chǎn)品的角度講，單臺晚會并不好賣。”東方衛(wèi)視項目部主任戴鐘偉告訴本刊記者，“現(xiàn)在企業(yè)越來越理性，他們更傾向買一個持續(xù)3個月的活動，廣告資源有多次傳播的機會，而不會買一臺演一次就結(jié)束的晚會。”東方衛(wèi)視春節(jié)系列晚會的收入就印證了這個廣告界“重復(fù)利用”的規(guī)則。2010年春節(jié)，東方衛(wèi)視拉長了春節(jié)期間的產(chǎn)品線，做了17臺晚會。第一臺就是與央視春晚同時段播出的“春滿東方”晚會，固然已經(jīng)累積了幾年的品牌影響力，并從2007年開始，就保持著上海地區(qū)前三位的收視率，但去年這臺晚會總收入僅200萬元，“投資回報率不過40%～50%”。而這已經(jīng)是17臺晚會中僅次于“舞林盛典”的市場成績。
“央視春晚是個特例。”戴鐘偉說。它的形態(tài)固然也是單臺晚會，但20年來累積的關(guān)注度，已經(jīng)將它演進為一個長達6個月的活動。“從前一年8月選導(dǎo)演開始，它就是娛樂的頭條。關(guān)注會一直延續(xù)到第二年的2月份，春晚結(jié)束后，還有最受歡迎節(jié)目的評選。”一位廣告界的資深人士告訴我們，假如要營銷一臺晚會，專業(yè)的做法是先設(shè)置報道議程，預(yù)備好每階段吸引觀眾的新聞點，每個點之間都有邏輯和聯(lián)系，制作出一個有推理性的過程，引導(dǎo)公眾留意力到晚會播出時揭曉答案。這種本來需要專業(yè)營銷公司幫助設(shè)置的議程，卻在央視春晚的籌備過程中自動實現(xiàn)了。
與其他地方臺發(fā)紅包吸引媒體前往采訪報道對比，央視春晚仍然堅持著神秘和倨傲的姿態(tài)，它是對媒體最戒備、最吝嗇的一臺晚會。一位曾經(jīng)在今年擔(dān)任歌舞類導(dǎo)演的央視員工，即使已經(jīng)退出了創(chuàng)作團隊，也拒絕透露有關(guān)春晚的點滴，“由于簽過保密協(xié)議”。但這并不妨礙央視春晚是新聞密集度最高、新聞點最多的娛樂熱門。中心電視臺文藝中心文藝部副主任陳臨春告訴本刊記者，他在執(zhí)導(dǎo)2008年春節(jié)晚會時，曾就春晚的內(nèi)容征詢網(wǎng)友意見，短短幾天就收到了17萬條建議。2010年，輿論也自發(fā)地尋找出了趙本山、王菲、劉謙、小虎隊等新聞點，并連篇累牘地轟炸。僅僅趙本山這條線，就有“誰是今年要捧的主角?”“小沈陽上不上春晚?”“小品‘笑果’好不好?”等層層遞進的新聞點，環(huán)環(huán)相扣提出疑問。甚至并不屬于公眾人物行列的總導(dǎo)演金越生病住院，也一度成為重要的娛樂新聞，讓他覺得“受寵若驚”。央視春晚在媒體和大眾留意力的相互牽引下，始終保持著最高的曝光度。輿論的過分熱情甚至讓金越頭痛。2月8日，第三次彩排的第二天，沈陽一家媒體就刊發(fā)了《央視春晚彩排現(xiàn)場慘發(fā)血案》的消息，實際內(nèi)容是一位舞蹈演員在后臺踩到了一顆釘子。金越一邊指揮下屬澄清，一邊對我們表示，一定要起訴這家媒體。
這只是一種憤怒的設(shè)想，金越?jīng)]有那么多精力回應(yīng)天天都可能出現(xiàn)的有關(guān)央視春晚聳人聽聞的“標(biāo)題黨”。“做春晚的新聞能帶來經(jīng)濟利益，已經(jīng)沒有公信力可言。”金越對我們說。他有一年去成都，聽到一家報紙的首席記者抱怨，由于遺漏了春晚的`一條消息，他被罰了3000塊錢。
按照“關(guān)注度就是經(jīng)濟價值”的理論，春晚已經(jīng)超越一臺晚會的范疇，成為一個龐大的經(jīng)濟體，假如按業(yè)界猜測的6.5億元收入來計算，它還是一個投資回報率高達600%的經(jīng)濟體——這10倍于地方臺生產(chǎn)的同類產(chǎn)品的回報。一個巨大的反差是，這臺晚會的直接制作本錢只有1000萬元左右，這個數(shù)字已經(jīng)多年沒有大的變化。“我做導(dǎo)演那年，用在節(jié)目方面只有900多萬元。外圍制作不算，比如整個演播廳的改造，不過那部分錢也不是很高。我能調(diào)配的不超過1000萬元。”陳臨春對本刊記者說，“錢是臺里撥的，臺里把預(yù)算卡死了，春晚的預(yù)算已經(jīng)很多年沒有變過了，好多年都是維持現(xiàn)狀，和廣告收入的增長沒有關(guān)系。”
導(dǎo)演需要靠這筆多年不變的預(yù)算資金，調(diào)動一個加上演員約上千人的團隊，而且所有參與者都是本行業(yè)內(nèi)頂尖的人才。春晚是一年一度文化氣力的“閱兵式”。金越告訴我們：“今年臺里提出來，就要一流的演員。什么是一流?文化部的金鐘獎、青歌賽金獎、全軍文藝匯演一等獎等等國家級獎項一等獎的獲得者都是一流的。”在國家認證體系之外的演出職員，則都是市場價值最高的藝人，王力宏、劉謙、陳奕迅，出場費都是市場上一線藝人的價格。還有用錢也難以完成的經(jīng)典亮相，比如王菲復(fù)出、小虎隊重組。按市場經(jīng)濟的規(guī)則，1000萬元絕對無法完成這些人在一個舞臺上的集合。“臺里的考慮還是要控制本錢，最大限度地挖掘社會潛力。”陳臨春對本刊記者說，“對春晚的投資可能還不如地方上一臺大型活動的投資，但我們得到了社會各界的支持。”這種支持最突出的表現(xiàn)是：今年絕大部分演員的演出報酬不超過2000元，少有的幾個臺柱子，如趙本山、黃宏能有3000元。
獨家低廉的人力本錢，讓央視有相比其他地方臺晚會更充裕的資金來保證制作水準的精美。不管如何臧否它內(nèi)容形式的陳舊空洞，但制作水準上，其他電視臺的晚會難望其項背。“去年央視春晚上，毛阿敏演唱背景，一條動畫的制作費是20萬元，我們就無法支付。”湖南衛(wèi)視春節(jié)晚會的總導(dǎo)演洪濤對本刊記者說。他執(zhí)導(dǎo)的這臺晚會是臺里最重視的一臺晚會，也是湖南衛(wèi)視春節(jié)期間投資最大的一臺晚會。洪濤說，晚會的目標(biāo)是代表湖南衛(wèi)視的制作水準，可他們不但支付不起20萬元一條的動畫制作，“連全體藝人提前一天彩排都做不到”。
用計劃經(jīng)濟的方式做晚會，用市場經(jīng)濟的方式賣晚會，央視春晚的生產(chǎn)和銷售分屬于兩種不同的經(jīng)濟模式，這種首尾的割裂，產(chǎn)生了巨大的經(jīng)濟價值。而且相比越來越多對內(nèi)容的質(zhì)疑，央視春晚在經(jīng)濟領(lǐng)域的神話更穩(wěn)固，更不能撼動，更無可指責(zé)。每筆收入看起來都是公平的，都按照市場規(guī)則進行。與其他地方臺比，央視春晚是市場化程度最高的一臺晚會。每年10月，央視就開始去全國的重要城市做黃金資源的廣告推介會，其中春晚的整點報時和冠名權(quán)是底價最貴的項目。每站推介會配備不同的央視名主持傾銷，并邀請上一屆的大客戶發(fā)表聯(lián)手央視資源后獲得企業(yè)發(fā)展的主題報告。固然從一個長期趨勢看，輿論對晚會的滿足度在逐年遞減，但央視春晚的廣告收入?yún)s逐年上漲，2002年2億元，2006年接近4億元，2009年已接近5億元……每年央視在定價時，都會在前一年賣價的基礎(chǔ)上調(diào)標(biāo)底。漲價看起來是生產(chǎn)方自己的事，但這是一種有約束的定價權(quán)嗎?當(dāng)面對著市場上同類產(chǎn)品僅有幾個點收視率的現(xiàn)狀時，它在定價時還有需要顧忌的對手嗎?
1986年，廣播電影電視部指示，禁止各地方臺在除夕制播同類的晚會節(jié)目。政令幫助央視用十幾年的“獨家供給”，完成了文化壟斷和收視壟斷，即使2000年以后，“獨家供給”的禁令已經(jīng)失去效力，地方臺開始生產(chǎn)同類產(chǎn)品，但已經(jīng)完成的兩項壟斷，讓央視春晚得以用最低廉的價格壟斷市場上絕大部分最優(yōu)秀的“原材料”，也可以在出售產(chǎn)品時，擁有不受約束的定價權(quán)。一位廣告界資深人士告訴我們，愿意為單臺晚會掏錢的買家是有限的。央視6.5億元的收入，幾乎囊括了愿意在這個時間段上付錢的最有實力的買家。這意味著，繼文化壟斷、演藝資源壟斷、收視壟斷之后，它又成功地完成了在銷售環(huán)節(jié)的壟斷。
挑戰(zhàn)者似乎還沒有出現(xiàn)。生產(chǎn)一臺晚會的方式有兩種：一種依靠行政氣力，一種依靠市場氣力。前者沒有比央視更有先天實力和經(jīng)驗的操縱者，但后一種形式，卻由于央視在演藝資源和廣告資源上的雙重壟斷，而僅僅成為理論上的方式。要從這個角度理解央視春晚產(chǎn)生的“大樹底下，寸草不生”的現(xiàn)實，我們用另一個地方臺來做對比可能會看得更清楚——“央視春晚的節(jié)目單我們看過。就是照著節(jié)目單抄，辦一臺完全相同的晚會，我們要多花10倍的本錢，但收入可能只有1/20。”戴對本刊記者說。
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