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花的古詩詞
無論是在學(xué)校還是在社會中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩泛指中國古代詩歌。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是小編為大家收集的花的古詩詞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
花的古詩詞1
古詩原文
花深深。一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。
日邊消息空沈沈。畫眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開后，望到如今。
譯文翻譯
在一個晴和的春日，踱著輕盈的步子，獨自徘徊于花蔭之下，看到長長的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細(xì)心編成一個同心結(jié)，期望丈夫能與自己永結(jié)同心。
已經(jīng)很長時間沒有收到丈夫的來信了，在愁苦無奈的時候，只能獨自登上閨樓遠(yuǎn)眺。從海棠花開就開始盼望，一直盼到現(xiàn)在。
注釋解釋
一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。
同心：即同心結(jié)。用錦帶打成的連環(huán)回文樣結(jié)子，為男女相愛的象征。
詩文賞析
春和景明，本該夫妻團(tuán)聚歡樂，攜手共游，但此時卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵，而惆悵自見。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，不僅是格律上單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動�！伴e將柳帶”二句寫女主人公看到長長的柳條乃隨于攀折幾枝，精心地編成了一個同心結(jié)。以表達(dá)對于心心相印的愛情的向往。
如果說上闋是以行動來暗示獨處的悵惘和對堅貞愛情的向往的`話，那么下闋便是以直抒胸臆來表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個“望”字。
花的古詩詞2
《水龍吟·似花還似非花》
作者：蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③�？M損柔腸④，困酣嬌眼⑤，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處⑥，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑦。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點點是、離人淚。
【注釋】
�、龠@首詞大約是宋哲宗元祐二年（公元1087年），蘇軾在汴京任翰林學(xué)士時所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城縣）人。當(dāng)時正任荊湖北路提點刑獄，經(jīng)常和蘇軾詩詞酬唱。次韻：依照別人的原韻而且依照其先后次序?qū)懺娀蛟~。
�、趶慕蹋喝螒{。從教墜：任（楊花）墜落。
�、蹮o情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛�！边@里反用其意。 思：心緒，情思。有思（sì）：有情思。
�、芸M：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻。 白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝�！�
⑤困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
�、蕖皦綦S”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西�！�
�、呗浼t難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。落紅：落花。綴：連結(jié)。
�、嗥妓椋鹤髡摺对俸驮馘a荔枝》詩自注：“飛絮（即楊花）落水中，經(jīng)宿即化為萍�！�
【賞析】
似花還似非花，也無人惜從教墜
蘇軾的這首詞題為“詠楊花”，而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”，二者看起來相互抵牾，實則不然。隋煬帝開鑿運(yùn)河，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊，故后來便稱柳樹為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花，它實際上是柳絮。
楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無華，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳，實在很難真的被當(dāng)成花來看待。所以作者說它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇，并非直接描寫，卻非常傳神。它寫出了楊花的獨特物性，同時又不僅限于此，作者仿佛在設(shè)身處地體驗楊花的命運(yùn)和際遇。意味深長，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)。正如劉熙載《藝概》所說：“此句可作全詞評語，蓋不離不即也。”
落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負(fù)著“花”之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意。“從”，任。“教”，使。一個“惜”字，有著濃郁的感情色彩�！盁o人惜”，反襯作者獨“惜”。
拋家傍路，思量卻是，無情有思
楊花隨風(fēng)飄飛，離開家園，落在路旁。仔細(xì)思量，雖說無情，卻也有它的情思。
楊花飄零，本是習(xí)見的自然現(xiàn)象，但作者不說“離枝”，而言“拋家”，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內(nèi)心世界。楊花“拋家”遠(yuǎn)行，看似“無情”；而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意，是為“有思”。
蘇軾信中說作此詞的緣由是因為章質(zhì)夫出任外官，遠(yuǎn)離家人，自己“閉門愁斷，故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫，寫千千萬萬離家遠(yuǎn)行的游子。作者一生輾轉(zhuǎn)各地，對此有著真切而深刻的體驗。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉
如果說楊花有思，那么所思為何？應(yīng)該是和游子一樣，思念的是家。對楊花來說，家便是它離開的.那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷α鴺涞南胂�。你看，那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開還閉。“縈”，愁思縈回�！叭崮c”，柳枝柔細(xì)，故取以為喻�！皨裳邸保~初生時，如人的睡眼初展，故稱柳眼。
作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)，可謂想象奇特，詠物而不滯于物。
夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起
這幾句既攝思婦之魂，又傳楊花之神。游子遠(yuǎn)去，思婦懷人不歸，常引起惱人春夢。柳樹大概也如此吧。在夢中，她追尋千萬里，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。
唐人金昌緒《春怨》詩曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西�！弊髡呋闷湟�。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個女子的無限幽怨，呼之欲出。但細(xì)讀之，又不能不說是在寫楊柳。隨風(fēng)飛舞、欲起旋落、似去又還，不正是柳絮飄飛的情景嗎？至于黃鶯兒，也應(yīng)該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內(nèi)心體驗抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。物性耶？人情耶？已經(jīng)渾然不可分割了。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴
不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感�！按嘶w盡”，是一花之事；而“落紅難綴”，是一春之事。待到楊花飛盡時，正是暮春時節(jié)，燦爛春光，不復(fù)重來。正如杜甫《曲江》詩云：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人�！�
花的古詩詞3
春滿院，疊損羅衣金線。睡覺水精簾未卷，檐前雙語燕。
斜掩金鋪一扇，滿地落花千片。早是相思腸欲斷，忍教頻夢見
鑒賞
《花間集》收薛詞十九首，這是最后一首。在花間詞人中，薛昭蘊(yùn)詞風(fēng)雅近溫（庭筠）、韋（莊），以婉麗軟媚名世，這首詞當(dāng)然也不例外。 全詞寫金閨相思之苦，然作者只在結(jié)句點明題旨，余則全寫美人睡前睡后的情態(tài)。這情態(tài)又被融入雙燕呢喃、落花千片的春色之中，活似一幅美人春睡圖。
作者這樣寫的原因，是選取美人春睡乍起一瞬間的所見所聞及其心理感受，容易將相思之苦寫到十分，是背面傅粉。詞的開頭先點明時與地：春光明媚的深閨小院。然而它的主人卻似乎辜負(fù)了這大好時光，在蒙頭睡覺。睡前的情態(tài)作者沒有直接去寫，卻寫她睡醒之后發(fā)現(xiàn)綺羅衣裳折疊得亂七八糟的，以致于將刺繡上的金線也摺損了，皺巴巴的一點也不挺，并由此可知她是和衣而睡的。這實際上寫出了睡前的慵懶情態(tài)，比直接寫還要形象生動。這么慵懶的原因作者也沒有明說，卻來了句“睡覺水精簾未卷”（“覺”這里是睡醒之意；“水精簾”即“水晶簾”），還是一幅慵懶樣兒。大約女主人公還未及睜開惺忪之眼，檐前燕語就闖入了她的耳膜。這燕語還不是孤燕獨吟，而是雙燕呢喃，當(dāng)然是甜膩膩的。孤燕令人憐，雙燕令人恨，這正是深閨思婦的獨特感情。所謂“最恨應(yīng)是檐前燕，故向愁人作對語”，大約就是女主人公此時的.心境。然而這些作者全都沒有說，留給讀者去想象了。白描手法之妙，也正于此等處可見。
“雙語燕”完全將主人公的慵懶情態(tài)解釋清楚了，而作者卻還在繼續(xù)寫她的慵懶。她睡前連門也懶得去關(guān)，是虛掩的，而且一扇閉著，另一扇半開半閉，這說明是晝眠，而不是夜寢。“金鋪”是金做的鋪首，用以銜門環(huán)，常是龜蛇獸形，這里用來代指門。正是在這“晝眠初醒未惺忪”（楊萬里詩句）的一瞬間，主人公還未下床，就通過半掩的門縫，看見了千片落花紅滿地。落紅是值得同情的，然而相思難解的女主人公也是像落紅一樣值得同情的。銷魂當(dāng)此地，她不由得自言自語了：“早就為你害相思害得肝腸寸斷了，怎么能忍心只教我在夢中與你頻頻相見呀！”“相思”——“腸斷”——“夢見”，這就是女主人公長期經(jīng)受的感情歷程，而作者卻把它分作兩層寫，先說“相思腸欲斷”，再說“頻夢見”，且加上了“忍交”（“交”即“教”）二字，是愛，是恨，也是怨。愛、恨、怨已經(jīng)攪合在一起，分不清，理還亂，而她如此慵懶也就理所當(dāng)然了。
花的古詩詞4
古詩原文
催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。不忍覆馀觴，臨風(fēng)淚數(shù)行。
粉香看又別，空剩當(dāng)時月。月也異當(dāng)時，凄清照鬢絲。
譯文翻譯
催促春花盛開的鼓聲一直還沒有停，酒醒之后已經(jīng)看見落花紛紛揚(yáng)揚(yáng)。不忍傾杯一飲而盡這酒杯中殘余的薄酒。面對秋風(fēng)，離情別緒頓生，情不自禁地流下眼淚。
可愛的人兒阿，如今這離別又出現(xiàn)在眼前，寂空無所依，只留下一輪圓月，獨立天際，甚至就連這月亮也與當(dāng)時我們在一起時不同，你看這凄涼的清光縷縷地照在我的青絲上，如何不催人淚下。
注釋解釋
菩薩蠻：《菩薩蠻》，本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。
花奴：唐玄宗時汝陽王李琎的小字。
殘紅舞：指花落。
覆：傾翻酒杯，指飲酒。
馀觴（yúshāng）：杯中所剩殘酒。
粉香：代指鐘愛的女子。
“月也”二句：如今的月光也與當(dāng)時不同了，只照著我的鬢發(fā)。
創(chuàng)作背景
清代中后期，詞人愛妻盧氏去世，詞人為了紀(jì)念與哀悼亡妻，于是寫下了這首《菩薩蠻》。
詩文賞析
這詞要從唐朝說起，《菩薩蠻》又名《子夜歌》、《巫山一片云》，是唐朝教坊曲名，據(jù)記載，唐宣宗時，女蠻國入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱菩薩蠻隊，樂工因作《菩薩蠻曲》。不是菩薩也發(fā)脾氣耍蠻的意思。
唐玄宗時汝陽王李琎小字“花奴”。奴是昵稱，宋武帝劉裕的小名就叫“寄奴”，李白也稱自己的兒子為明月奴。李琎善羯鼓，羯鼓，一種樂器，狀如漆桶，下承以牙床，鼓之兩頭俱擊。據(jù)說此樂器出自匈奴。
玄宗也善羯鼓，因此對李琎特鐘愛之，曾說：“花奴姿質(zhì)明瑩，肌發(fā)光細(xì)，非人間人，必神仙謫墮也�！保ㄒ姟遏晒匿洝罚┯�，玄宗嘗于二月初一晨，見宮中景色明麗，柳杏將吐，遂命高力士取羯鼓臨軒縱擊一曲《春光好》，曲終，花已發(fā)坼。玄宗笑言：“此一事不喚我作天公可乎？”玄宗以鼓催花的狂妄自豪和祖母則天大帝以詩催花的做法一脈相承。
唐朝人的任性縱情總帶著天親地近的色彩，有新石器時代對著紅日高山叢莽舞蹈的.肆意。后來達(dá)官貴人筵席之上常擊鼓為樂，以助酒興。然而后來人少有那種肆意無畏的興頭，多了不忍覆馀觴的小心翼翼，越是想留存好景越是容易多愁善感，臨風(fēng)淚數(shù)行的氣質(zhì)所為就有刻意的蕭瑟和黯然了。
容若這首詞由離筵寫起，用羯鼓催花之典實，花開即落，暗語好景不常。用盛筵將散，離別在即的情景，表達(dá)了傷春傷別的惆悵。下闋承上闋情景情緒再加點染，進(jìn)一步刻畫今日空自對月的寂寞凄清。結(jié)二句落在了此刻的實處，寫月下的癡情思念，無法排解的愁苦幽傷。
容若詞集中另一闋《菩薩蠻》曰：“夢回酒醒三通鼓，斷腸啼鴃花飛處。新恨隔紅窗，羅衫淚幾行。相思何處說？空對當(dāng)時月。月也異當(dāng)時，團(tuán)圞照鬢絲�！绷⒁鈽�(gòu)思乃至遣詞用句，都與此闋雷同。評家多認(rèn)為可能一是初稿，一是改稿，然改易處甚多，結(jié)集時就兩首并存。
花的古詩詞5
1、《素馨茉莉-姊娣雙承雨露恩》宋朝-陳宓
姊娣雙承雨露恩，至今猶有斷腸魂。
道人不受濃香足，四山甘雨已如傾。
蚤知縣令才能薄，賴有禪翁愿力宏。
宿麥頓蘇民氣樂，更期膏潤接春耕。
2、《素馨茉莉-骨細(xì)肌豐一樣香》宋朝-陳宓
骨細(xì)肌豐一樣香，沉香亭北象牙床。
移根若向清都植，應(yīng)憶當(dāng)年瘴雨鄉(xiāng)。
3、《茉莉曲六首-賣花傖父笑吳兒》明朝-王穉登
賣花傖父笑吳兒，一本千錢亦太癡。
儂在廣州城里住，家家茉莉盡編籬。
4、《茉莉花》宋朝-徐千里
炎洲綠女雪為肌，十二朱闌月未移。
香逼簟紋眠不得，為渠醒過打鐘時。
5、《茉莉》宋朝-方岳
閩雨揉香摘未知，鉤簾頓覺暑風(fēng)微。
只應(yīng)雪外梅花笑，肯與兒曹入枕幃。
6、《正宮-爪茉莉秋夜每到秋來》宋朝-柳永
爪茉莉秋夜每到秋來，轉(zhuǎn)添甚況味。
金風(fēng)動、冷清清地。
殘蟬噪晚，其聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也須下淚。
衾寒枕冷，夜迢迢、更無寐。深院靜、月明風(fēng)風(fēng)細(xì)。
7、《茉莉曲六首-花船盡泊虎丘山》明朝-王穉登
花船盡泊虎丘山，夜宿娼樓醉不還。
時想簸錢輸小妓，朝來隔水喚烏蠻。
8、《茉莉曲六首-贛州船子兩頭尖》明朝-王穉登
贛州船子兩頭尖，茉莉初來價便添。
公子豪華錢不惜，買花只揀樹齊檐。
9、《茉莉花》宋朝-楊巽齋
臍麝龍涎韻不侔，薰風(fēng)移植自南州。
誰家浴罷臨妝女，愛把間花帶滿頭。
10、《茉莉-嶺上老梅樹》宋朝-鄭剛中
嶺上老梅樹，歲晚等風(fēng)木。
風(fēng)吹枯枝，曾有花如玉。
茉莉抱何性，犯此炎暑酷。
琢玉再為花，承以敷腴綠。
憐渠一種香，偏歷寒與燠。
空庭三更月，酒醒人幽獨。
有如高世士，含情不虛辱。
11、《次韻茂元茉莉花詩二首-翠葉光如沃》宋朝-劉子翚
翠葉光如沃，冰葩淡不妝。
一番秋早秀。徹日坐傍香。
色照祗園靜，清回瘴海涼。
儻堪紉作佩，老子欲浮湘。
12、《小重山-茉莉》宋朝-辛棄疾
倩得薰風(fēng)染綠衣。國香收不起，透冰肌。
略開些子未多時。窗兒外，卻早被人知。
越惜越嬌癡。一枝云鬢上，尋人宜。
莫將他去比荼。分明是，他更的些兒。
13、《茉莉花》宋朝-王右丞
欹煙裛露暗香濃，曾記瑤臺月下逢。
萬里春回人寂寞，玉顏知復(fù)為誰容。
香嚴(yán)童子沈薰鼻，姑射仙人雪作膚。
誰向天涯收落蕊，發(fā)君顏色四時朱。
14、《和彥沖茉莉二首-易刻無瑕玉》宋朝-胡寅
易刻無瑕玉，難勻不汗敉。
有誰同素絢，無物比生香。
寶靨三年笑，水肌六月涼。
畹蘭何足佩，懷勤枉沉湘。
15、《茉莉-其二》清朝-屈大均
佳人銷夏物，一朵有馀冰。
小摘香奩滿，多簪寶髻勝。
薰嫌蘭氣烈，養(yǎng)愛水光澄。
入茗凌朝好，甌中泡紫菱。
16、《茉莉花》清朝-德容
冰姿玉骨凈塵煙，南國攜來種自妍。
花史高名空第一，只今誰識藐姑仙。
17、《殘句暗麝著人簪茉莉》宋朝-蘇軾
暗麝著人簪茉莉，紅潮登煩醉檳榔。
18、《百宜嬌-茉莉毬》清朝-薛時雨
琢玉為花，剪冰成顆，妝罷彩絲穿就。
式仿晶圓，影偷月小，鼻端清芬參透。
奇葩媚夜，恐暗里、春光微漏。
想攢將、碎朵團(tuán)圞，趁伊含蕊時候。
19、《茉莉花-雖無艷態(tài)驚群目》宋朝-江奎
雖無艷態(tài)驚群目，幸有濃香壓九秋。
應(yīng)是仙娥宴歸去，醉來掉下玉搔頭。
20、《題茉莉二首-香慣臨風(fēng)細(xì)》明朝-皇甫汸
香慣臨風(fēng)細(xì)，花偏映日生。
若將人試擬，小玉定齊名。
21、《夏日從子淵侄借茉莉一盆》宋朝-戴復(fù)古
舉眼驚如許，衰懷強(qiáng)自安。
愛涼臨水坐，遣病借花看。
物物同天地，人人各肺肝。
從來涇與渭，混作一流難。
22、《茉莉花》宋朝-葉廷珪
露花洗出通身白，沈水熏成換骨香。
近說根苗移上苑，休慚系本出南荒。
23、《沁園春-茉莉》清朝-朱美英
玉琢玲瓏，小朵娟娟，開當(dāng)晚涼。
看露華洗出，栽須瓷盎，晚風(fēng)吹放，灌合瓊漿。
鸞鏡妝殘，蟬紗浴竟，小摘斜簪趁月光。
句留處，是五更轉(zhuǎn)側(cè)，兩鬢凝芳。
羅紈柄貯昏黃。正斗帳紅羅綺夢長。
24、《茉莉花》宋朝-許景迂
自是天上冰雪種，占盡人間富貴香。
不煩鼻觀偷馥郁，解使心俱清涼。
南船賣客俱到岸，東道主人容寄廊。
25、《茉莉花-靈種傳聞出越裳》宋朝-江奎
靈種傳聞出越裳，何人提挈上蠻航。
他年我若修花史，列作人間第一香。
26、《茉莉》宋朝-趙福元
刻玉雕瓊作小葩，清姿元不受鉛華。
西風(fēng)偷得馀香去，分與秋城無限花。
27、《次韻茂元茉莉花詩二首-三尺婆娑樹》宋朝-劉子翚
三尺婆娑樹，千英一律妝。
眼孤猶眩彩，鼻熟不知香。
向月資清潤，承風(fēng)發(fā)素涼。
眾芳如不忌，移植近瀟湘。
28、《念奴嬌-素馨茉莉》宋朝-劉克莊
素馨茉莉，向炎天、別有一般標(biāo)致。
淡妝綽約堪，導(dǎo)引海山大士。
從者誰歟，青藜閣下，漢卯金之子。
云階月地，夜深涼意如水。
客又疑這仙翁，唐玄都觀里，詠桃花底。且賭樽前身見在。
29、《再試茉莉二絕-薰蒸沉水意微茫》宋朝-范成大
薰蒸沉水意微茫，全樹飛來爛熳香。
休向寒鴉看日景，袛今飛燕侍昭陽。
30、《茉莉-真香入玉初無信》宋朝-鄭剛中
真香入玉初無信，香欲尋人玉始開。
不是滿枝生綠葉，端須認(rèn)作嶺頭梅。
31、《茉莉-涉鍤移根帶蘚苔》宋朝-鄭剛中
涉鍤移根帶蘚苔，暑中相對亦佳哉。
素英吐處祗如玉，清思牽人全似梅。
淺綠剪羅和葉看，真香搗麝逐風(fēng)來。
觀君可與酴醿并，高士寧容俗子陪。
32、《茉莉花》明朝-沈宛君
如許閑宵似廣寒，翠叢倒影浸冰團(tuán)。
梅花宜冷君宜熱，一樣香魂兩樣看。
33、《金明池-茉莉》清朝-顧貞觀
韻絕迎秋，香空卻暑，抹盡人間多麗。
正倦起、闌湯初浴，乍散發(fā)、未勝簪髻。
浥清泠、灑遍瓊枝，便相將對宿，蕊珠宮里。
早素月流光，雪衣眠醒，教念鬘華新偈。
34、《風(fēng)入松-茉莉花》宋朝-史達(dá)祖
素馨柎萼太寒生。多翦春冰。
夜深綠霧侵涼月，照晶晶、花葉分明。
人臥碧紗廚凈，香吹雪練衣輕。
頻伽銜得墮南薰。不受纖塵。
若隨荔子華清去，定空埋、身外芳名。
借重玉爐沈炷，起予石鼎湯聲。
35、《茉莉花》宋朝-董嗣杲
雪綴柔枝冷未融，暗銷塵境暑威隆。
根從海國分靈種，花逐仙娥下蕊宮。
珠絡(luò)香懸風(fēng)緊處，玉壺人在月明中。
直須第四番開過，都灑秋愁落翠叢。
36、《茉莉花二首-�？蛨@林珠樹木》宋朝-陶弼
海客園林珠樹木，水仙賓從玉簪裳。
錦桃每用紅絲樓，蜂采須成白蜜房。
37、《茉莉花二首-重譯新離越裳國》宋朝-陶弼
重譯新離越裳國，一枝都掩桂林香。
養(yǎng)成崖谷黃蜂蜜，羞死江湖白藕房。
38、《和彥沖茉莉二首-謫墮天仙子》宋朝-胡寅
謫墮天仙子，生憎袨服敉。
華云油潑碧，花雪麝開香。
曬喜金鴉熱，洗宜玉井涼。
芳根如可乞，攜取詫娥湘。
39、《茉莉曲六首-烏銀白鏹紫磨金》明朝-王穉登
烏銀白鏹紫磨金，斫出纖纖茉莉簪。
斜插女阿褵褷髻，晚妝朝月拜深深。
40、《茉莉》清朝-屈大均
蘭云相掩映，一朵辟炎蒸。
香吐玲瓏雪，光含綽約冰。
包同萱草帶，貫共素馨繩。
女愛花梳甚，殘時尚不勝。
花的古詩詞6
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？出自唐代詩人杜甫作品《江畔獨步尋花》，共七首。第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫�；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。
作品原文
江畔獨步尋花七絕句
其一
江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨空床。
其二
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。
其三
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。
其四
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
其五
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
其六
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
其七
不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。
詞句注釋
1、江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨步：獨自散步。
2、徹：已，盡。
3、顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。
4、南鄰：指斛斯融。詩原注：“斛斯融，吾酒徒�！�
5、旬：十日為一旬。
6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。
7、行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實：一作“獨”。
8、在：語助詞，相當(dāng)于“得”。一說“在”相當(dāng)于“時”。
9、料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩中是作者自指。
10、多事：這里有撩人之意。
11、送：打發(fā)。生涯：生活。
12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面�！对涂たh志》載，少城在成都縣西南一里。
13、可憐：可愛。
14、盞：一作“鎖”。
15、佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。
16、黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒，此何處？答曰：“師塔也�！笔袢撕羯疄閹�，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。
17、懶困：疲倦困怠。
18、無主：自生自滅，無人照管和玩賞。
19、愛：一作“映”，一作“與”。
20、黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。
21、留連：即留戀，舍不得離去。
22、嬌：可愛的樣子。恰�。合舐曉~，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。
23、愛：一作“看”�？希邯q“拼”。一作“欲”，一作“索”。
24、紛紛：多而雜亂。
25、嫩蕊：指含苞待放的花。
作品譯文
其一
我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無處講述這種心倩只好到處亂走。
來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。
其二
繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實怕春天。
不過眼下詩和酒還能聽我驅(qū)遣，不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。
其三
深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。
我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。
其四
東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。
誰能攜酒召我前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵？
其五
來到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。
一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？
其六
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
其七
并不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。
花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。
創(chuàng)作背景
這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說第三年）春暖花開時節(jié)，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。
作品鑒賞
春暖花開的時節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。這組詩，第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫�，頗為突兀，見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多，忽曰怕春，語極奇異，實際上是反語見意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對關(guān)好事物常在的希望。
這組詩，每首都緊扣著尋花題意來寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。
第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實際上是花惹人愛�；ㄔ诮�，花影媚水，水光花色，更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。于是詩人覓伴賞花，“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的�！敖�(jīng)旬出飲獨空床”，明寫這位愛酒伴是出飲，但他該也是獨自賞花去了。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰都愛美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩是解題。
第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說“行步欹危實怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟�；ㄖ砣巳绱耍又鴮戲�(qū)使詩酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。
第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花�！边@兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態(tài)，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺熱鬧非常�！岸嗍隆庇质菑那懊婊◥廊硕l(fā)來的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化�！皥蟠鸫汗庵刑帲瑧�(yīng)須美酒送生涯�！彼坪跤兴钗�，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛花。
第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐�！苯M詩又宕開一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見之花；作者這時又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠(yuǎn)望近觀之異，而樂事則相同。末二句以發(fā)問作結(jié)，“誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵？”實嘆招飲無人，徒留想象，余韻無窮。
第五首：詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花�！包S師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風(fēng)”則寫自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應(yīng)接不暇，但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。
第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達(dá)了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的`小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目�！皦骸�、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍�；ǹ蓯�，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因為風(fēng)光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境�！皨伞弊謱懗鳅L聲輕軟的特點�！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用�！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)�！皶r時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強(qiáng)，更生動，更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。
最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風(fēng)，情深語細(xì)。
作者簡介
杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
花的古詩詞7
1、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
2、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）
3、人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》）
4、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）
5、縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。（司空曙《江村即事》）
6、零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》）
7、待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人莊》）
8、四月南風(fēng)大發(fā)黃，棗花未落蔭桐長。（李頎《送陳章甫》）
9、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）
10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。（晏殊《寓意》）
11、五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀洲。（道潛《臨平道中》）
12、千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。（曾己《蘇秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以蘇喜而有作》）
13、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）
14、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。（陸游《臨安春雨初霽》）
15、梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》）
16、滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。（文天祥《金陵驛》）
17、《江南春》“千里鶯啼綠映紅“
18、《春夜喜雨》曉看紅濕處，花重錦官城“
19、到重陽日，還來就菊花、孟浩然《過故人莊》
20、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄、白居易《錢塘湖春行》
21、簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦（李清照《醉花陰》）
22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭（《小池》）
23、洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家（宋之問《有所思》）
24、南陌青樓十二重，春風(fēng)桃李為誰容（賀之章《望人家桃李花》）
25、雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然（王維《輞川別業(yè)》）
26、桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅（杜甫《江畔獨步尋花》）
27、短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣（杜甫《十二月一日》）
28、顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流（杜甫《絕句漫性》）
29、草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香（賈至《春思二首》）
30、城邊流水桃花過，簾外春風(fēng)杜若香（劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》）
31、蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅（歐陽修《舞春風(fēng)》）
32、一番桃李花開盡，唯有青青草色齊（曾鞏《城南》）
33、梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗（楊萬里《閑居初夏午睡起》）
34、亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生（白居易《南湖早春》）
35、莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人（杜牧《杏園》）
36、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》
37、唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城（劉禹錫《賞牡丹》）
38、有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》）
39、竹色溪下綠，荷花鏡里香（李白《別儲邕至剡中》）
40、圓荷浮小葉，細(xì)麥落輕花（杜甫《為農(nóng)》）
41、岸葦新花白，山梨晚葉丹（鄭喑《貶降至汝州廣城驛》）
42、柳色黃金嫩，梨花白雪香（李白《宮中行樂詞八首》）
43、梨花千樹雪，楊葉萬條煙（岑參《送楊子》）
44、月朧朧，一樹梨花細(xì)雨中（陳克《豆葉黃》）
45、燕子來時新社，梨花落后清明（晏殊《破陣子》）
46、高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春（杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》）
47、無風(fēng)楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花（范成大《碧瓦》）
48、玉容寂寞淚欄桿，梨花一枝春帶雨（白居易《長恨歌》）
49、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)（晏殊《寓意》）
50、寂寂空庭春欲曉，梨花滿地不開門（劉方平《春怨》）
51、莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮（劉禹錫）。
52、江云漠漠桂花濕，梅雨荔子然（蘇軾）。
53、何須淺碧深紅色，自是花中第一流（李清照《鷓鴣天桂花》）。
54、一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升《長生殿驚變》。
花的古詩詞8
1.描寫牡丹花的古詩詞
《慶清朝·牡丹》
�。ㄋ巍げ軇祝�
絳羅縈色，茸金麗蕊，秀格壓盡群芳。
人間第一嬌嫵，深紫輕黃。
乍過夜來谷雨，盈盈明艷惹天香。
春風(fēng)暖，寶幄競倚，名稱花王。
朝檻五云擁秀，護(hù)曉日、偏宜翠幕高張。
秾姿露葉，臨賞須趁韶光。
最喜鑒鸞初試，數(shù)枝姚魏插宮妝。
然絳蠟，共花拚醉，莫靳瑤觴。
2.描寫牡丹花的古詩詞
《雨中花慢》
�。ㄋ巍と~夢得）
痛飲狂歌，百計強(qiáng)留，風(fēng)光無奈春歸。
春去也，應(yīng)知相賞，未忍相違。
卷地風(fēng)驚，爭催春暮雨，頓回寒威。
對黃昏蕭瑟，冰膚洗盡，猶覆霞衣。
多情斷了，為花狂惱，故飄萬點霏微。
低粉面、妝臺酒散，淚顆頻揮。
可是盈盈有意，只應(yīng)真惜分飛。
拚令吹盡，明朝酒醒，忍對紅稀。
3.描寫牡丹花的古詩詞
《白牡丹》
�。ㄌ啤ろf莊）
閨中莫妒新妝婦，陌上須慚傅粉郎。
昨夜月明渾似水，入門唯覺一庭香。
4.描寫牡丹花的古詩詞
《牡丹二首·其二》
�。ㄌ啤赝ン蓿�
水漾晴紅壓疊波，曉來金粉覆庭莎。
裁成艷思偏應(yīng)巧，分得春光最數(shù)多。
欲綻似含雙靨笑，正繁疑有一聲歌。
華堂客散簾垂地，想憑闌干斂翠蛾。
5.描寫牡丹花的古詩詞
《賞牡丹》
�。ㄌ啤⒂礤a）
庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。
6.描寫牡丹花的古詩詞
《紅牡丹》
�。ㄌ啤ね蹙S）
綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
7.描寫牡丹花的古詩詞
《戲題牡丹》
�。ㄌ啤ろn愈）
幸自同開俱陰隱，何須相倚斗輕盈。
陵晨并作新妝面，對客偏含不語情。
雙燕無機(jī)還拂掠，游蜂多思正經(jīng)營。
長年是事皆拋盡，今日欄邊暫眼明。
8.描寫牡丹花的古詩詞
《秋題牡丹叢》
�。ㄌ啤ぐ拙右祝�
晚叢白露夕，衰葉涼風(fēng)朝。
紅艷久已歇，碧芳今亦銷。
幽人坐相對，心事共蕭條。
9.描寫牡丹花的古詩詞
《贈李十二牡丹花片，因以餞行》
（唐·元�。�
鶯澀余聲絮墮風(fēng)，牡丹花盡葉成叢。
可憐顏色經(jīng)年別，收取朱闌一片紅。
10.描寫牡丹花的`古詩詞
《西明寺牡丹》
�。ㄌ啤ぴ。�
花向琉璃地上生，光風(fēng)炫轉(zhuǎn)紫云英。
自從天女盤中見，直至今朝眼更明。
11.描寫牡丹花的古詩詞
《和樂天秋題牡丹叢》
�。ㄌ啤ぴ。�
敝宅艷山卉，別來長嘆息。
吟君晚叢詠，似見摧頹色。
欲識別后容，勤過晚叢側(cè)。
12.描寫牡丹花的古詩詞
《憶牡丹》
�。ㄌ啤ば焘梗�
綠樹多和雪霰栽，長安一別十年來。
王侯買得價偏重，桃李落殘花始開。
宋玉鄰邊腮正嫩，文君機(jī)上錦初裁。
滄洲春暮空腸斷，畫看猶將勸酒杯。
13.描寫牡丹花的古詩詞
《牡丹》
�。ㄌ啤ぱ�
去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。
常恐便同巫峽散，因何重有武陵期。
傳情每向馨香得，不語還應(yīng)彼此知。
只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。
14.描寫牡丹花的古詩詞
《賣殘牡丹》
（唐·魚玄機(jī)）
臨風(fēng)興嘆落花頻，芳意潛消又一春。
應(yīng)為價高人不問，卻緣香甚蝶難親。
紅英只稱生宮里，翠葉那堪染路塵。
及至移根上林苑，王孫方恨買無因。
花的古詩詞9
宋代鄭文妻《憶秦娥·花深深》
一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細(xì)結(jié)同心。
日邊消息空沈沈。畫眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開后，望到如今。
譯文/注釋
注釋
①一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。
�、谕模杭赐慕Y(jié)。用錦帶打成的連環(huán)回文樣結(jié)子，為男女相愛的象征。
譯文
在一個晴和的春日，詞人踱著輕盈的步子，獨自徘徊于花蔭之下，看到長長的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細(xì)心編成一個同心結(jié)，期望丈夫能與自己永結(jié)同心。
詞人已經(jīng)很長時間沒有收到丈夫的來信了，在愁苦無奈的時候，只能獨自登上閨樓遠(yuǎn)眺。從海棠花開就開始盼望，一直盼到現(xiàn)在。全文賞析上闋是以行動來暗示獨處的悵惘和對堅貞愛情的向往。詞一開始即以“花深深”三字寫出百花盛開的濃麗景色，緊接著寫自己獨自徘徊于花陰之下�！耙汇^羅襪”，指小巧的雙足，由此可以想見抒情女主人公是一位體態(tài)輕盈的'妙齡女子。“花陰”二字，一方面補(bǔ)足上句花的繁茂，另一方面也點出這是一個晴和的日子。春和景明，本該夫妻團(tuán)聚歡樂，攜手共游，但如今卻良辰美景虛設(shè)。不言惆悵，而惆悵自見。第三句“行花陰”重復(fù)第二句末三字，是格律的要求，但在這首詞中卻不是單純的重復(fù)，而含有徘徊復(fù)徘徊之意，以引出下面的行動�！伴e將柳帶”二句寫女主人公看到長長的柳條，乃隨手攀折幾枝，精心地編成了一個同心結(jié)，以表達(dá)對于心心相印的愛情的向往。這兩句的“閑”字，“細(xì)”字，和蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“不思量，自難忘”二句中的“不”字和“自”字，實有異曲同工之妙�！伴e”為隨便，而“細(xì)”卻是仔細(xì)、經(jīng)意。女主人公精細(xì)地做著并非特意去做的事，恰恰是蘊(yùn)蓄心底的深情的自然流露。下闋是以直抒胸臆來表達(dá)她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個“望”字�！叭者叀本涫钦f心愛的人老是讓人白等，毫無音信，寫的是自己無數(shù)次等待的結(jié)果�！叭者叀�，指皇帝所在地，此指鄭文就讀的太學(xué)所在地臨安。因為“日邊消息空沉沉”，故有下句“畫眉樓上愁登臨”。天天“妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”，既想登樓眺望，又害怕再度失望，一個“愁”字，正表達(dá)了這種矛盾復(fù)雜的心理�！昂Ｌ摹眱删�，說明自己是從海棠開放的仲春時節(jié)一直望到夏日將臨。寫盼望時間之長，既表現(xiàn)了思念的深切，又流露出失望的怨懟。但期待的痛苦中卻又飽含著熱情的呼喚。“望到如今”一句，回應(yīng)上闋。從時間言，“如今”，即上闋所寫之花濃柳暗的暮春時節(jié)；從表情言，上闋所寫都是女主人公“愁登臨”時的活動。前后呼應(yīng)，渾然一體。
花的古詩詞10
《晚春歸山居題窗前竹 / 暮春歸故山草堂詩》
錢起 〔唐代〕
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
錢起是中唐詩人，科考屢敗屢戰(zhàn)，鍥而不舍，終以一首《省試湘靈鼓瑟》榮登金榜，一舉成名，實現(xiàn)了對仕途的渴望。其中兩句“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，被贊神來之筆，流傳千年。
錢起與王維、裴迪都是摯友，交往密切，對王維這位“中唐巨手”，錢起更是敬佩不已，除了王維處世的思想，詩歌的.風(fēng)格也對錢起的影響非常大，王維離世后，錢起曾賦詩《故王維右丞堂前芍藥花開凄然感懷》悼念，催人淚下。
錢起的這首寫晚春的小詩，有稱劉長卿所作，但大多版本都收錄在了錢起的名下。作者寫道，山谷口的地方春殘鳥稀，迎春花早已凋落，唯有片片杏花在風(fēng)中飄落歸塵。暮春時節(jié)，漸覺山窗下的綠竹青翠幽雅，惹人憐惜，依然蒼勁蔥蘢，等待我的歸來。
花的古詩詞11
1、故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿 孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏。雪霜姿：指梅花不畏嚴(yán)寒傲霜斗雪的姿態(tài)。意謂遲開的梅花雖故作桃杏之色，卻仍保持著孤高清瘦，傲霜斗雪的姿態(tài)。 宋·蘇軾《紅梅》
2、來冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回竟是誰 嚴(yán)地：嚴(yán)寒的地方。斡：挽回。 宋·陸游《落梅》
3、柳垂江上影，梅謝雪中枝 宋·晏幾道《臨江仙》
4、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 遜：不如。輸：差于。
5、前村深雪里，昨夜一枝開 兩句寫早梅開放。傳說詩中“一枝”原作“數(shù)枝”，鄭谷為改，齊己因稱鄭谷為“一字師”。 唐·齊己《早梅》
6、疏花個個團(tuán)冰雪，羌笛吹他不下來 元·王冕《素梅》
7、宋·盧梅坡《雪梅》：“梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香�！�
8、宋·王安石《梅花》：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來�！�
9、唐·張謂《早梅》：“一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷�！�
10、天憎梅浪發(fā)，故下封枝雪 浪發(fā)：濫開，開得太爛漫。 宋·周邦彥《菩薩蠻·梅雪》
11、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕 宋·呂本中《踏莎行》
12、遙知不是雪，為有暗香來 暗香：清幽的'香氣，此指梅花的清香。
13、鐘陵風(fēng)雪夜將深，坐對寒江獨苦吟。流落天涯誰見問，少卿應(yīng)識子卿心�！剁娏暌龟@作》韋莊
14、同云慘慘如天怒，寒龍振鬣飛乾雨。玉圃花飄朵不勻，銀河風(fēng)急驚砂度。——《大雪歌》李咸用
15、恰當(dāng)歲日紛紛落，天寶瑤花助物華。自古最先標(biāo)瑞牒，有誰輕擬比楊花�！斗詈褪ブ圃沾笱┑菢恰窂埩x方
16、玉壘山前風(fēng)雪夜，錦官城外別離魂。信陵公子如相問，長向夷門感舊恩。——《送盧員外》薛濤
17、風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營�；乜瓷涞裉�，千里暮云平�！队^獵》王維
18、胡風(fēng)吹朔雪，千里度龍山。集君瑤臺上，飛舞兩楹前�！秾W(xué)劉公干體》鮑照
19、南窗背燈坐，風(fēng)霰暗紛紛。寂寞深村夜，殘雁雪中聞�！洞逖┮棺钒拙右�
20、淵冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情復(fù)何似?——《子夜四時歌》南朝民歌
21、洛城無事足杯盤，風(fēng)雪相和歲欲闌。樹上因依見寒鳥，坐中收拾盡閑官。 ——《和樂天洛下雪中宴集寄汴州李尚書》劉禹錫
22、霜梅先拆嶺頭枝，萬卉千花凍不知。留得和羹滋味在，任他風(fēng)雪苦相欺�！逗吩~》李九齡
23、近臘饒風(fēng)雪，閑房凍坐時。書生教到此，天意轉(zhuǎn)難知。 ——《長安冬日》杜荀鶴
24、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船�！鸥Γ骸督^句》
25、柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人�！獎㈤L卿：《逢雪宿芙蓉山主人》
26、青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)�！醪g：《從軍行七首其四》
27、遙知不是雪，為有暗香來�！醢彩骸睹坊ā�
28、草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。——王維：《觀獵》
29、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛�！哌m：《別董大》
30、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山�！畎祝骸缎新冯y》
31、北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪�！瘏ⅲ骸栋籽└杷臀渑泄贇w京》
32、欲將輕騎逐，大雪滿弓刀�！R綸：《塞下曲》雪景真美麗450字作文
花的古詩詞12
一叢花·溪堂玩月作
宋代陳亮
冰輪斜輾鏡天長，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴榔？烏鵲倦棲，魚龍驚起，星斗掛垂楊。
蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉(xiāng)。樓臺恍似游仙夢，又疑是、洛浦瀟湘。風(fēng)露浩然，山河影轉(zhuǎn)，今古照凄涼。
譯文
夜空圓月斜轉(zhuǎn)，月下的溪水波明如鏡，映入長天，仿佛被輾成一匹白練，隱映著一片寒光。酒醉的我倚在高樓的欄桿旁，欣賞這如畫般的風(fēng)景。隔著水霧的漁村，不知什么時候傳來漁舟捕魚時木板敲擊船舷發(fā)出的根根聲。烏鵲倦而棲息于林木，魚兒驚而從水中躍起，唯見滿天的繁星靜靜無聲地掛在柳樹梢頭。
廣闊的水面迷茫一片，隱約可見水邊蘆葦?shù)幕野谆ㄐ�，秋色籠罩著渺無涯際的江南水鄉(xiāng)。在樓臺上欣賞著這秋江月夜的清麗景象，恍若夢游仙境，還像是置身于洛水之濱、湘江之畔。夜風(fēng)清露廣大壯闊，山河的空間隨著月影推移的時間而變化。明月普照下，想到古往今來世事滄桑，聯(lián)想到南北分疆，江山易主，心境感到無比悲愴凄涼。
注釋
一叢花：詞牌名。雙調(diào)七十八字，上下片各七句、四平韻。
溪堂：臨溪的堂舍。這里指陳亮的好友辛棄疾的溪堂，在信州（今江西上饒）玉溪（即信江）邊。
玩月：賞月。玩：欣賞，觀賞。
冰輪：圓月。因月圓如輪，光寒如冰，故稱。
輾（niǎn）：軋，這里有轉(zhuǎn)動的意思。
鏡天：明凈如鏡的天空。這里指水在月光照射下波明如鏡映長天。
江練：謂江水澄澈、平靜如同潔白的綢子。這里指月光下的江水如同一條白練一般。
寒光：清冷的月光。
危闌：高樓上的欄桿。危：高。
煙村：指煙霧繚繞的村落。
何處：用來詢問時間。
鳴榔（láng）：一作“鳴根”。指敲擊船舷發(fā)出根根的聲音，使魚驚而入網(wǎng)�；驗楦杪曋�(jié)。
烏鵲：指烏鴉和喜鵲。
魚龍：偏義復(fù)詞，指魚。
星斗：泛指天上的星星。
蘆花：蘆絮。夏秋之季蘆葦花軸上密生的穗狀花序，灰白色。
千頃：這里概言水面之廣。
微茫：隱秘暗昧，隱約模糊。
江鄉(xiāng)：多江河的地方。多指江南水鄉(xiāng)。
恍（huǎng）似：好像似，仿佛像。
游仙夢：指脫離塵俗、游心于仙境的夢。
疑是：像是。
洛浦（pǔ）：洛水之濱。
瀟湘：指湖南的瀟水和湘江，二水合流后北注洞庭湖。
風(fēng)露：風(fēng)和露。
浩然：廣闊、盛大的樣子。
轉(zhuǎn)：變化，改變。
今古：古往今來。
凄涼：悲涼，凄愴。
賞析
這首詞是一首玩賞風(fēng)景作品，但由于融進(jìn)了感嘆國家興亡的內(nèi)容，從而使它的認(rèn)識意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開大變，但由于描寫有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領(lǐng)，所以，全詞結(jié)構(gòu)仍顯得很嚴(yán)謹(jǐn)。
全詞共分三部分。上片起首兩句為第一部分，先總寫月照澄江、水映長空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。用“輾”字而不用“照”字，是因為“輾”字有轉(zhuǎn)動的意思，用在這里，不僅與“冰輪”搭襯得當(dāng)，而且，還給人以運(yùn)動感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動而緩緩移動�！半[”字可謂一字傳神，寫出了月光無聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫照，境界闊大，景象宛然。
從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫秋月照耀下的江鄉(xiāng)景色�！拔ｊ@”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了。“危闌”，照應(yīng)了題面中的“溪堂”二字，說明“玩月”的所在是臨江的樓臺�！白硪小�，寫出了作者憑欄玩月賞景的情態(tài)，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時的心態(tài)也寫出來了。詞人自我形象的出現(xiàn)，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內(nèi)容，也使它顯得更有情趣。接下來“隔煙村”數(shù)句，便從不同的角度、不同的側(cè)面對“人如畫”的“畫”作了具體的描繪�！案魺煷濉本鋸穆犛X的.角度寫漁舟夜歸。詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來，歸向何處，故云“何處鳴榔”�！盀貔o”三句從視覺的角度著墨，寫了三種事物的三種表現(xiàn)：烏鵲倦于棲息，魚龍驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至于烏鵲何以“倦棲”，魚龍又何以“驚起”，是因為月光明亮，還是因為漁舟鳴桹，詞人沒說，也不必說，何況“倦”、“驚”云云，本來就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動，使這幅“畫”顯得更有生意。
過片繼續(xù)寫景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫之景描繪出一個更為廣闊的背景，使整個畫面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無天際的秋色籠罩著整個江鄉(xiāng)。蘆花是江鄉(xiāng)秋色中最富代表性的景物之一，寫蘆花便突出了江鄉(xiāng)的特點。而云“千頃”，則極言遼闊無垠，并非確指。至于“水微茫”，這一則是月光水色交相輝映，二則也因為蘆花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，便有了朦朦朧朧的感覺。
下片“樓臺”兩句與上片“危闌”句遙相呼應(yīng)，把鏡頭拉到自己的身邊來，進(jìn)一步抒寫憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。這里“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉(xiāng)之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時也強(qiáng)化了詞人的覽物之情，流露出詞人對江鄉(xiāng)的熱愛之忱。
結(jié)拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調(diào)轉(zhuǎn)入悲涼，寄寓了詞人的國家興亡之感�！帮L(fēng)露”句極寫寒氣濃重，浩然莫御�！吧胶印本浜推住氨喰陛殹边b相呼應(yīng)，顯示出時間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影轉(zhuǎn)”，境界就更為開闊，整個空間都在隨著時間的推移而變化著，而不僅僅局限于“溪堂”和“江鄉(xiāng)”，它分明織進(jìn)了詞人的想象。這兩句全為結(jié)拍一句蓄勢。“今古”句是全詞的結(jié)穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感觸所在。從古到今，明月無殊，普照人間。詞人這種“今古照凄涼”的感受首先是從嚴(yán)酷的現(xiàn)實而來。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復(fù)，還對主張和堅持抗金的人進(jìn)行壓制迫害，使他們“報國欲死無戰(zhàn)場”（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過的南北分裂局面，故云“今古照凄涼”�！吧胶佑稗D(zhuǎn)”句已自隱寓著江山易主之感，最后再以“今古”句一結(jié)，就和盤托出了作者感時傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調(diào)為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風(fēng)景的情事范圍開拓出去，具有了更多的內(nèi)容，提高了詞的境界，豐富了詞的內(nèi)涵�？傆^結(jié)拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠(yuǎn)。
陳亮所作的詞的風(fēng)格并非單一，于豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風(fēng)韻，遠(yuǎn)非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內(nèi)容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結(jié)尾處才透露出作者感時傷懷的悲涼情懷。
創(chuàng)作背景
陳亮是辛棄疾的摯友。辛棄疾在淳熙八年（1181）被劾落職，第二年在信州（江西上饒）閑居，筑溪堂于信江邊。故陳亮此詞應(yīng)作于淳熙九年（1182）之后。
花的古詩詞13
[明]汪廣洋
班枝花，光燁燁，照耀交州二三月。
交州人家花滿城，滿城花開未抽葉。
焜煌隔水散霞彩，冪歷緣空張錦纈。
信非韓郎丹染根，恐是杜宇啼成血。
啼成血，著樹枝，點綴秾芳也自奇。
嶺南到處足種此，嶺北居人稀見之。
秾芳曉落花時雨，東家西家具雞黍。
當(dāng)門笑拾瑪瑙鐘，持向城南踏春去。
交州地暖春歸早，一夕東風(fēng)為誰老。
翠苞半拆漸吐綿，雪花填滿行人道。
越娃攜筐爭采綿，采綿盈筐勝萬錢。
搓就瓊簪膩如繭，絲成冰縷細(xì)如煙。
細(xì)如煙，千萬縷，綿綿到底知幾許？
的的燈煤夜結(jié)花，軋軋機(jī)聲暗相語。
停梭掩袂那得眠，吉貝相將下機(jī)杼。
并刀裁剪秋江云，與郎為衣白且新。
鄉(xiāng)社年豐載春酒，郎試新衣賽海神。
從今只種班枝樹，開花結(jié)子兩成趣。
勸郎切莫種垂楊，引惹長條系愁緒。
花的'古詩詞14
1、馬上少年今健否？過瓜時見雁南歸。
2、及瓜勝喜發(fā)南州，納納春光銷客憂。
3、南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無遺余。
4、匏瓜訟閣空南望，知到諸天第幾重。
5、西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。
1、《夜搗衣/搗練子》宋賀鑄
收錦字，下鴛機(jī)。凈拂床砧夜搗衣。
馬上少年今健否，過瓜時見雁南歸。
2、《二月二十四日夜大風(fēng)異�！匪侮懹�
天青無云星錯落，大風(fēng)忽自西南作。壽藤老木不自全，門外豈容存略彴。
翁媼驚呼兒女泣，屋瓦飛空吁可愕。巢傾共閔烏鵲死，空黑還疑鬼神惡。
南鄰僅有瓜牛廬，轉(zhuǎn)盼卷去無遺余。腐儒自笑獨耐事，一燈熒熒猶讀書。
3、《適聞留臺侍郎獨游龍門屬府事牽鞅輒成短詩奉》宋宋庠
飛蓋遙聞上鑿龍，白云蒼靄曉樓鐘。
匏瓜訟閣空南望，知到諸天第幾重。
4、《樂還》宋朝史彌寧
及瓜勝喜發(fā)南州，納納春光銷客憂。
細(xì)麥風(fēng)前藍(lán)袖舉，新秧水面綠針浮。
行程又過山深處，歸夢還尋天盡頭。
收拾懷鄉(xiāng)舊詩藁，探先封寄與沙鷗。
5、《憶雍都一首》宋蘇籀
秦漢西都誰復(fù)加，茂陵賦筆大非夸。
西瞻周道平如砥，南揖秦山翠削瓜。
雷尾鳳鬃蹄逸健，蝟髯黧面手高叉。
兵微將乏初無奈，賊破功成近可嘉。
飄泊荊吳最蕭瑟，厭聞胡漢更紛挐。
娛賓北榭忘憂酒，侍燕西川沒骨花。
縱被莼羹當(dāng)羊酪，未諳艫舫憶驪騧。
花的古詩詞15
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文
柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。當(dāng)時夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長。翦蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢，夢醒后倍覺凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾只烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點芳草斜陽？
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》注釋
夜合花：詞牌名。調(diào)見《琴趣外篇》。按夜合花，合歡樹也，唐韋應(yīng)物詩：“夜合花開香滿庭�！闭{(diào)名取此。
鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。
柳暝河橋：日暮時停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時。河橋，蘇州河上的小橋。
鶯晴臺苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺苑。臺苑，指蘇州姑蘇臺的苑圃。
策：馬鞭。
蠟花：蠟燭的火花。
壺箭：古代的計時儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識時辰。
凌波翠陌：與美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長著青草的道路。
連棹（zhào）橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個連一個的池塘。
似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。
銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》簡析
這是一首懷人之作。據(jù)楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》，作者曾在蘇州與一歌姬同居，此詞為姬去后，作者重來蘇州覓去不得，回杭州時所作。詞的上闋寫過去蘇州時的歡樂；下闋寫重來蘇州不見故人之凄涼。詞韻響亮、飛揚(yáng)，表現(xiàn)了作者急狂、蒼茫的失落無依之情。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》賞析
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》是宋代詞人吳文英的作品。此詞上片回憶過去，寫團(tuán)聚的歡樂；下片寫愛妾離去后的悲感。全詞語言秾密，脈絡(luò)清晰，借景物渲染氣氛，余情無限。
此詞上片回憶過去，寫團(tuán)聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴臺苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說晴天臺苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)。“短策頻惹春香”，不明點出游，而屢攜短策，自見作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這里又寫花，豐富了春景，上文不點春字，這里補(bǔ)點，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時、空、人的關(guān)系更有一個跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫男女愛情，本是習(xí)用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的'作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用�！霸~韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙�！睂懸共磿r的對飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。
作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時的壺箭移動本有定時，原不能忙著相催，這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說，便顯得不平常。
“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘�！睍r、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對偶句把它集中描寫，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
下片寫愛妾離去后的悲感�！笆暌粔羝鄾觥�，指出從歡聚到此時已過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉(zhuǎn)到“凄涼”�！八莆骱嗳�，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指�！爸貋砣f感，依前喚酒很罌�！薄爸貋怼闭諔�(yīng)上片的“當(dāng)時”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。
“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼�！保羌茨克姡杭庇甏驌糁�，岸花隨風(fēng)狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼�！钡奶炜�。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆。
“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時曾居住過的房屋，已人去樓空，到這里才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時候。情緒由激動重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無限。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致�？梢娖渎~風(fēng)格也頗有特色。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》創(chuàng)作背景
作者自鶴江（白鶴溪）坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。
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