動(dòng)畫專業(yè)論文提綱

　　動(dòng)畫是通過把人物的表情、動(dòng)作、變化等分解后畫成許多動(dòng)作瞬間的畫幅，再用攝影機(jī)連續(xù)拍攝成一系列畫面，給視覺造成連續(xù)變化的圖畫。它的基本原理與電影、電視一樣，都是視覺暫留原理。下面小編整理了動(dòng)畫專業(yè)論文提綱，歡迎參考。

　　動(dòng)畫專業(yè)論文提綱(一)

　　摘要：中國動(dòng)畫在20世紀(jì)60年月發(fā)明出了奇特的水墨動(dòng)畫,在技巧上為世界動(dòng)畫做出嚴(yán)重摸索性的進(jìn)獻(xiàn)。水墨動(dòng)畫作品在國際動(dòng)畫年夜賽中取得確定和贊譽(yù)也充足表現(xiàn)出水墨動(dòng)畫活著界動(dòng)畫界的位置是弗成替換的。但是,20世紀(jì)90年月以來,水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作處于停止?fàn)顩r,要剖析水墨動(dòng)畫式微的緣由就要從水墨動(dòng)畫的本身特色動(dòng)手。本文經(jīng)由過程對(duì)水墨動(dòng)畫的內(nèi)在元素和內(nèi)涵元素剖析,研討了水墨動(dòng)畫的美術(shù)特點(diǎn)、片子特點(diǎn)和它包含的中國文明,這些特點(diǎn)固然在藝術(shù)上無可厚非,然則有其利害,本文闡述了水墨動(dòng)畫和片子、水墨畫、風(fēng)行文明和時(shí)期成長的抵觸,指出傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫式微的緣由。作為一種技巧的開辟,水墨動(dòng)畫功弗成沒,但弗成局限于此,時(shí)期在成長,技巧在提高,對(duì)動(dòng)畫技巧的摸索沒有盡頭。

　　論文摘要 6-7

　　ABSTRACT 7

　　第一章緒論 9-20

　　第一節(jié)水墨動(dòng)畫的緣起及其時(shí)代背景 9-12

　　第二節(jié)中國水墨動(dòng)畫作品簡述 12-15

　　第三節(jié)研究成果與文獻(xiàn)綜述 15-20

　　第二章中國水墨動(dòng)畫的外在元素 20-40

　　第一節(jié)中國水墨動(dòng)畫的美術(shù)元素 20-33

　　第二節(jié)中國水墨動(dòng)畫的電影元素 33-40

　　第三章中國水墨動(dòng)畫的內(nèi)在元素 40-51

　　第一節(jié)中國水墨動(dòng)畫的中國文化元素 40-45

　　第二節(jié)中國水墨動(dòng)畫的文人意趣元素 45-49

　　第三節(jié)中國水墨動(dòng)畫的說教元素 49-51

　　第四章中國水墨動(dòng)畫的發(fā)展境遇與困難所在 51-66

　　第一節(jié)中國水墨動(dòng)畫與電影的沖突 51-55

　　第二節(jié)中國水墨動(dòng)畫與水墨畫的沖突 55-57

　　第三節(jié)中國水墨動(dòng)畫與流行文化的沖突 57-61

　　第四節(jié)中國水墨動(dòng)畫與時(shí)代發(fā)展的沖突 61-66

　　結(jié)語 66-68

　　附錄 68-71

　　參考文獻(xiàn) 71-74

　　后記 74

　　動(dòng)畫專業(yè)論文提綱(二)

　　摘要：在動(dòng)畫的成長進(jìn)程中，技巧的主要無需置疑，不管是從幻燈到膠片、從無聲到有聲、從詬誶到黑色、從二維到三維，哪一次變更也離不開技巧的提高。但是，進(jìn)入三維時(shí)期，一些運(yùn)用了高科技技巧的三維動(dòng)畫年夜作卻犯了一個(gè)毛病，它只留意了尋求技巧的完善，卻忘卻去審閱魂魄的空泛。從而招致一些年夜制造的動(dòng)畫年夜片反而得不到寬大不雅眾的愛好。因而可知，即使是三維技巧也是不克不及處理一切成績的，二維動(dòng)畫仍然有著必定的成長空間，只要技巧與藝術(shù)可以或許完成完善聯(lián)合能力造詣最好的作品。本文從分離從二三維動(dòng)畫動(dòng)手，分離評(píng)論辯論了技巧提高帶給二維和三維動(dòng)畫制造辦法、表示情勢(shì)、視覺后果的變更。還闡述了二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫比擬，在視覺抽象、腳色舉措、場(chǎng)景創(chuàng)設(shè)、鏡頭組接方面有甚么分歧;也闡述了動(dòng)畫表示題材和采取二三維哪一種動(dòng)畫情勢(shì)表示的關(guān)系;還闡述了受眾的分歧對(duì)應(yīng)選擇動(dòng)畫情勢(shì)的分歧;并睜開闡述了在科技年夜成長，年夜繁華的過程中，二維動(dòng)畫作品銳減的景象和應(yīng)對(duì)方法。

　　摘要 5-6

　　Abstract 6

　　引言 9-10

　　第1章二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的概念 10-19

　　1.1動(dòng)畫的定義和特征 10-11

　　1.1.1動(dòng)畫的定義 10-11

　　1.1.2動(dòng)畫的特征 11

　　1.2二維動(dòng)畫的定義和特征 11-14

　　1.2.1二維動(dòng)畫的定義 11-13

　　1.2.2二維動(dòng)畫的特征 13

　　1.2.3二維動(dòng)畫的藝術(shù)流程 13-14

　　1.3三維動(dòng)畫的定義和特征 14-19

　　1.3.1三維動(dòng)畫的定義 14-16

　　1.3.2三維動(dòng)畫的特征 16-17

　　1.3.3三維動(dòng)畫的制作流程和方法 17-19

　　第2章二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的聯(lián)系 19-26

　　2.1二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的共同點(diǎn) 19-21

　　2.1.1美的標(biāo)準(zhǔn)共同性 19-20

　　2.1.2創(chuàng)意共同性 20-21

　　2.2二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的發(fā)展過程和技術(shù)成熟的關(guān)聯(lián)性 21-26

　　2.2.1歷史上各自的發(fā)展和繁榮時(shí)期 21-23

　　2.2.2技術(shù)應(yīng)用上的演進(jìn) 23-26

　　第3章二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的區(qū)別 26-42

　　3.1二三維動(dòng)畫構(gòu)圖的比較研究 26-27

　　3.1.1二維動(dòng)畫的構(gòu)圖的特點(diǎn) 26-27

　　3.1.2三維動(dòng)畫構(gòu)圖的特點(diǎn) 27

　　3.2二三維動(dòng)畫角色造型的比較研究 27-29

　　3.2.1二維動(dòng)畫的角色造型特點(diǎn) 28

　　3.2.2三維動(dòng)畫的角色造型優(yōu)勢(shì) 28-29

　　3.3二三維動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的比較研究 29-32

　　3.3.1二維動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn) 29-32

　　3.3.2三維動(dòng)畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)的特點(diǎn) 32

　　3.4二三維動(dòng)畫題材內(nèi)容的比較研究 32-36

　　3.4.1題材選擇決定了動(dòng)畫形式 32-35

　　3.4.2動(dòng)畫形式?jīng)Q定了演繹方式 35-36

　　3.5二三維動(dòng)畫創(chuàng)作者的比較研究 36-39

　　3.5.1成本與收益的比較 36-37

　　3.5.2創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)規(guī)模的比較 37-39

　　3.6二三維動(dòng)畫接受者的比較研究 39-42

　　3.6.1傳播渠道的比較 39

　　3.6.2受眾年齡的比較 39-40

　　3.6.3受眾反饋(表現(xiàn))的比較 40-42

　　第4章動(dòng)畫的未來發(fā)展 42-49

　　4.1二三維動(dòng)畫的發(fā)展誤區(qū) 42-46

　　4.1.1由二維動(dòng)畫向三維動(dòng)畫發(fā)展的過程 42-43

　　4.1.2一些二三維動(dòng)畫作品的思考 43-46

　　4.2二三維動(dòng)畫共同發(fā)展的必要性 46-49

　　結(jié)語 49-50

　　參考文獻(xiàn) 50-52

　　致謝 52

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