亦舒我的前半生小說簡介
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學體裁。接下來由小編為大家整理出亦舒我的前半生小說簡介，僅供參考，希望能夠幫助到大家！
作者生平
亦舒十五歲時，就被報刊追上學校來要稿，成為他們不敢得罪的“小姐”。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。有人稱之為奇跡，說亦舒、倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”�！敖鹩箘�(chuàng)作流行武俠小說，倪匡創(chuàng)作流行科幻小說，亦舒創(chuàng)‘流行’言情小說。另有筆名梅峰、依莎貝和玫瑰等。
她美麗而豪爽，“有著追求理想的翅膀”，因之她的小說充滿幻想色彩——虛無縹緲，卻又執(zhí)著而不肯放棄。她更具有敏銳的觀察力與觸覺，有擅于將平凡的字眼變成奇句的纔華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。
至今，亦舒的作品已結(jié)集出版的有七十種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》等。
小說簡介
《我的前半生》是亦舒創(chuàng)作的長篇小說，1982年11月在中國香港出版。該書講述做了多年家庭主婦的子君，遭醫(yī)生丈夫拋棄后不得不重新工作，一步步站起來并再度尋找到幸福的故事。
《我的前半生》描寫現(xiàn)代社會中男女婚姻面臨的新困境。在遭婚變后自立自強的子君身上，表現(xiàn)出時代的進步與現(xiàn)代女性意識。
2014年，作品被改編為同名電視劇，于2017年首播。
小說讀后感：
《我的前半生》，喜歡亦舒的人，應該都讀過的一本小說。家庭主婦子君自以為美滿的婚姻突然毀于一旦，丈夫涓生愛上了不美卻有風情的小明星辜玲玲。痛到極點的子君，在好友唐晶的幫助下，掙扎著站起來，重新工作，用自己的雙手闖出一點小小的天地，經(jīng)濟獨立，靈魂獨立。灑脫，清醒的子君遇到了新的歸宿——翟有道，兩個人都不計較吃，比較愛靜，選談雅的素色來穿，善閱小說，早睡。當子君與翟君旅行結(jié)婚的時候，她簡直不能相信自己的好運氣，如此理想地便結(jié)束了她的前半生生涯。
可愛的子君，誠如她所說的她的歸宿就是她的健康與才干，她已找回了她自己，已揚眉吐氣。初遇到翟君時睡在繩床上，頭發(fā)隨意編個辮子，白襯衫黑褲子，自有一份灑脫與秀麗，這樣獨立有趣的子君，讓人怎能不愛?
聽說《我的前半生》要拍電視劇，一點都不心動，總覺得拍不出小說的那種韻味與靈魂�？吹絼≌盏臅r候，真心要崩潰，我的子君怎么變成了調(diào)色板，我的子君，應該是“穿著新買的一套白色洋裝。白皮鞋踩到水中，有痛快的感覺，一種浪費，豪華的奢侈，犧牲得起，有何相干”的瀟灑女子，即使還是史太太，衣服也不要太時髦的，因為有款式的衣服不大方。當史涓生要離婚時，子君的姿態(tài)也是好看的，因為人要臉，樹要皮。一個女人失去她的丈夫，已經(jīng)是一最大的難堪與狼狽，不能再出洋相。而電視劇的子君只能用慘不忍睹來形容，想不出亦舒女郎居然會說出——小姑娘，你還沒結(jié)婚吧?等你到了我的年紀，我的處境，你就會知道，相對你的婚姻和家庭，教養(yǎng)是完全不值得一提的東西。
所以，對于熱播劇《我的前半生》完全無感，這部劇其實只借了小說的名字而已，靈魂已不在。劇中唯一可看的是袁泉演的唐晶，那才是真正的亦舒女郎，獨立灑脫，有見識有品位，衣服衣服大多是黑白灰棕米，質(zhì)感一流，搭配也從不出錯。不管是穿衣還是做人，姿態(tài)都好看，愛就是愛，恨就是很，從不拖泥帶水，連累別人。
創(chuàng)作背景
時代背景
中國香港社會自20世紀60年代邁入工商業(yè)，70年代蓬勃的經(jīng)濟帶動了文學作品本土化、多元化發(fā)展，通俗小說作家開始相繼冒升，到80年代更加向討好大眾口味的“快餐式”文化發(fā)展。為了吸引讀者，亦舒甚至在作品的書名與人物的姓名上也費盡心思。建國后，國家安全部關(guān)押了一大批在解放戰(zhàn)爭中俘虜?shù)膰顸h戰(zhàn)犯和一部分日本戰(zhàn)犯，1950年蘇聯(lián)又送回來一批日本以及偽滿戰(zhàn)犯；他們在戰(zhàn)犯管理所后期，紛紛拿起筆來，總結(jié)自己的過去，寫出不少生動感人的認罪材料，題目大部分都叫做“我的前半生”。
創(chuàng)作契機
亦舒最鐘愛的小說是魯迅的《傷逝》，她的小說《我的前半生》的主角是子君和涓生，沿用了其中男女主角的名字；小說的思路從魯迅的《傷逝》延伸而來，男女主人公之名亦與《傷逝》相同，將涓生與子君的愛情悲劇“移置”于當代香港社會生活的大背景中
人物介紹
子君：婚后立志做賢妻良母，十多年來，沒有工作，沒有理想追求，生命在結(jié)婚、生子、瑣碎的家務事中消費掉。直至丈夫涓生另結(jié)新歡，提出與她離婚。離婚后悲傷失意的子君在女友的鼓勵和幫助下重新站立，找到了新的愛情和婚姻。
史涓生：多年來老實正經(jīng)、勤奮向上的丈夫，忽然發(fā)現(xiàn)了真我，發(fā)現(xiàn)了激情，死心塌地要隨女演員去過新的生活，而全不顧妻兒的感受；史涓生有外遇，誰都知道了，連他的女兒，才十二歲的安兒也明白其中的情勢，偏偏只有子君還蒙在鼓里。
唐晶：從學校一畢業(yè)就投入社會，十幾年下來，酸甜苦辣嘗遍，剛剛建立了一點社會地位，有條件可以叱咤風云了，卻激流勇退，不再喜歡頭上戴著的那頂“女強人”帽子，嫁得遠遠的；子君因唐晶與未婚夫同居而倍感失落，甚至找她“無理取鬧”，縱然后來她們又言棄前嫌，重歸于好，唐晶遠嫁，從此天涯。
翟有道：翟有道算是一個亦舒心目中條件非常高的完美男性形象，但作品沒有展開去寫他，只是說他氣質(zhì)很好。子君對唐晶的莫家謙，一開始就很有好感。子君用雞蛋里面挑骨頭的眼光去打量莫家謙，結(jié)果只覺得他無懈可擊。不過，子君也很有“后�！�，遇到了一個跟莫家謙同一類型的人。
思想主題
小說《我的前半生》是在女性自由和解放的主題上對魯迅《傷逝》的續(xù)寫，改寫了《傷逝》中子君的悲劇套路；亦舒借《我的前半生》探討的是“娜拉走后怎樣”的問題[19]。如果說，20世紀20年代子君和涓生的悲劇主要是經(jīng)濟的原因，那么，80年代生活富足的`子君和涓生，他們的婚姻生活一樣出了問題。亦舒著重于離婚后子君的形象塑造，也就是現(xiàn)代女性面對婚姻變故后的精神重建。
《我的前半生》中亦舒在某種程度上不完全認同賢妻良母的女性觀，強調(diào)女性要獨立自主，而要想達到這一目標，首要的條件是取得經(jīng)濟上的的獨立地位，只有在經(jīng)濟上獨立了，才能獲得其他方面的自由[12]。子君身上寄托了作家的人生理想，表達了作者對職業(yè)女性的愛護與期望。子君是一個小資產(chǎn)階級個人奮斗的勇敢女性。冷漠無情的家庭關(guān)系砸碎了她玫瑰色的幻夢，同時也喚醒了她沉睡的人格意識。作品的主題，正在于歌頌職業(yè)女性自尊自愛的奮斗意識，字里行間，回響著當代婦女呼嘯前進的時代精神。
從婚戀觀看，亦舒認為“婚姻與愛情無關(guān)”，懷疑愛情，結(jié)婚并不是因為愛情、精神契合，子君和翟有道結(jié)婚不是因為愛情。亦舒認為愛情是理想中的，可遇而不可求；而亦舒強調(diào)可以因為愛情而結(jié)婚，也可以不因為愛情結(jié)婚，可以結(jié)婚，也可以不結(jié)婚，這樣亦舒體現(xiàn)的就是一種更加自由的婚戀觀，女性在婚戀上是很自由的。
亦舒賦予了被涓生拋棄的子君全新的靈魂。子君曾經(jīng)一度絕望，但很快振作起來。20世紀70年代的香港，女性在很多方面都是佼佼者。子君有女強人唐晶這樣的好朋友，對她重新走進脫節(jié)多年的社會很有幫助。她最終成功了，變得堅強而自信，美麗中帶點滄桑。后來涓生被子君的變化所吸引，想復合的時候，子君一口拒絕。她已經(jīng)不再是以前的子君，木頭美人，任人呼來喚去。子君成功地擺脫了涓生，擺脫了過去，她不用仰息他人，但她依然不快樂。這恰好擊中了現(xiàn)代女性的阿喀琉斯之踵。女性為了爭得和男性同等的地位，放棄了很多，她們達到了目的，可以靠自己而活，可是卻依然不快樂。
藝術(shù)特色
《我的前半生》中，子君的兩段感情生活跟唐晶和子群的情場遭遇幾乎是不分伯仲的，有一種并列的味道。亦舒幾乎是極力去挖掘男性的猥瑣來實現(xiàn)對女性的禮贊，雖然還達不到魯迅作品中所蘊含的摧枯拉朽的力度，讀來令人深有感觸。
《我的前半生》中涓生與子君離婚，子君心如死灰，夢到辜玲玲對她獰笑，這是她現(xiàn)實生活中夢魘的延續(xù)，是現(xiàn)實痛苦的投影。文學作品若“以夢境描寫心理，出了多一部分含蓄迂曲的情致外，更能使讀者見到隱伏于人物靈魂深處的思維和情感”。亦舒深受中國夢文化的影響，對夢境的描寫技巧的掌握嫻熟，對描繪人物心理起到不可忽視的作用。
亦舒這部作品著墨更多的是子君在婚姻破裂之后的醒悟和自立的描寫，她用其慣用的洗練筆觸和狡黠趣妙的對話將人物的個性和內(nèi)心世界纖毫畢現(xiàn)，是站在女性角度對現(xiàn)代社會現(xiàn)象中常見婚姻問題的解析和反思。亦舒的故事敘述，重點在主人公應對生活里事件的心理細節(jié)描寫和心路蛻變的過程，讀者在她活靈活現(xiàn)的敘述中，跟隨故事的發(fā)展和小說人物的喜怒哀樂，同樣地也得到了一些對現(xiàn)實生活感悟和思考
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