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電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感（通用15篇）
許鞍華最新力作《明月幾時(shí)有》自7月1日公映以來(lái)，片中方蘭、劉黑仔、李錦榮等人在亂世中的悲歡離合感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。下面是小編為大家整理的電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感，歡迎參考！
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 1
近日，片方發(fā)布一組人物關(guān)系海報(bào)，“香江女俠”方蘭時(shí)而素衣堅(jiān)定，時(shí)而精致家常，與她生命中最重要的兩個(gè)男人劉黑仔、李錦榮并肩而立，在戰(zhàn)爭(zhēng)中一起蛻變、成長(zhǎng)，呈現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)非比尋常的情感與抉擇。
《明月幾時(shí)有》延續(xù)了許鞍華導(dǎo)演以往細(xì)膩描繪人物情感的風(fēng)格，同時(shí)又不失熱血，令看過(guò)的觀眾紛紛表示“好久沒(méi)有這樣感動(dòng)過(guò)”，很多人在放映結(jié)束后仍依依不舍地留在座位上很久，直至看完片尾。
在最新曝光的海報(bào)中，雖身處戰(zhàn)火硝煙之中，但方蘭與李錦榮通過(guò)眼神流露的難舍難分一覽無(wú)余，讓人不禁為二人間的情感走向擔(dān)憂;而在方蘭與劉黑仔的海報(bào)中，方蘭則用堅(jiān)定代替踟躕與不舍，雖與劉黑仔相向而立，但卻不約而同望向天空，展示出共同的`堅(jiān)定信念和對(duì)未來(lái)的憧憬。
對(duì)于三人之間的糾葛，此前許鞍華接受采訪時(shí)表示，希望通過(guò)影片展現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)的特殊情感，“那時(shí)候國(guó)難當(dāng)頭，很多人都要和愛(ài)人分開(kāi)，這是很多人必然要經(jīng)歷的事情�！痹谄�，一度談婚論嫁的李錦榮和方蘭之間是有過(guò)愛(ài)情的，不過(guò)劉黑仔和方蘭在“戰(zhàn)友情”之外是否有其它情感，算是電影為觀眾留下的一個(gè)懸念。
作為香港回歸20周年獻(xiàn)禮之作，《明月幾時(shí)有》以上世紀(jì)四十年代香港淪陷為背景，片中，小學(xué)教師、學(xué)生、村長(zhǎng)、藥店老板娘等人物來(lái)自各行各業(yè)，卻都有著不計(jì)個(gè)人得失，堅(jiān)定不移的抗?fàn)幮闹�，令觀者無(wú)不感動(dòng)。
《明月幾時(shí)有》目前正在全國(guó)影院熱映中!
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 2
“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天�！彼未拇笪膶W(xué)家蘇軾的一首中秋時(shí)節(jié)望月懷人盼團(tuán)圓的《水調(diào)歌頭》膾炙人口，乃是千古名作。今年第20屆上海電影節(jié)的開(kāi)幕電影同時(shí)也是許鞍華的最新作品最終以《明月幾時(shí)有》為名，其意不言自明。
《明月幾時(shí)有》取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，以香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”的真實(shí)事跡為藍(lán)本，講述了傳奇女性“方姑”方蘭(周迅飾演)和她男友李錦榮(霍建華飾演)、游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔(彭于晏飾演)等人在被日軍占領(lǐng)的香港與敵人頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适隆?/p>
和以往同類型的抗日題材的影視作品不同，《明月幾時(shí)有》沒(méi)有強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，也沒(méi)有將其打造成某一個(gè)人的熱血?jiǎng)?lì)志傳奇，而是試圖去凸顯一群平凡的小人物面對(duì)國(guó)仇家恨時(shí)不計(jì)較個(gè)人得失，毅然挺身而出，即便犧牲性命也在所不惜的視死如歸與深明大義。這些人里，不僅有方姑、李錦榮這樣的思想原本就比較進(jìn)步的知識(shí)分子，有劉黑仔這樣身手了得、智勇雙全的游擊隊(duì)長(zhǎng)，也有年輕貌美、摩登時(shí)尚的舊時(shí)香港名媛和樸實(shí)無(wú)華、單純勤勞的農(nóng)家少男少女，甚至還有大字不識(shí)幾個(gè)，平日里精明算計(jì)，關(guān)鍵時(shí)刻能舍身取義的市井老婦——方姑之母……這些人的.原型絕大多數(shù)都是歷史上寂寂無(wú)名之輩，即便是方姑，她的名字與英雄事跡知道者也不多，但正是因?yàn)橛辛诉@些湮沒(méi)在歷史洪流之中的平凡小人物們前仆后繼、英勇不屈的不懈抗?fàn)�，最終才贏得了香港的抗戰(zhàn)勝利。
想必是出于對(duì)歷史上那些無(wú)名英雄的無(wú)比敬意，已是古稀之年的許鞍華集結(jié)了眾多當(dāng)紅巨星、骨灰級(jí)戲骨及眾多圈內(nèi)好戲之人共同傾力打造這部《明月幾時(shí)有》，光金像影后就有周迅、鮑起靜、Deanie姐、春夏等四位傾力加盟，其陣容之豪華，演技之保障，堪稱香港抗日版的《黃金時(shí)代》!不過(guò)其劇情卻遠(yuǎn)沒(méi)有《黃金時(shí)代》那般晦澀難懂，所以看這么一出《明月幾時(shí)有》，你會(huì)較為驚奇地發(fā)現(xiàn)，這可能是你看過(guò)地最具有文藝范兒的抗日題材電影，不過(guò)在民國(guó)時(shí)期的香港的市井煙火氣息的映襯下，非但一點(diǎn)都不悶，相反還會(huì)不時(shí)有“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”之感。
另外，由于周迅與霍建華合作的清宮大戲《如懿傳》年底才播，而如今二人先在《明月幾時(shí)有》中以“亂世情侶”的身份示人，再加上片中周迅與彭于晏也有一些感情戲，故而令人不得不好奇此片中周迅到底情歸何處。至于答案，感興趣的小伙伴不妨從電影中去尋找，在此就不劇透了，不過(guò)可以透露的一點(diǎn)是：對(duì)于周迅飾演的方姑而言，霍建華飾演的李錦榮以及彭于晏飾演劉黑仔是她生命中兩個(gè)非常重要的男人，兩人一文一武，完全不同類型，但都足以令方姑倍感“曾經(jīng)滄海難為水”。片中所有感情戲處理的都較為含蓄，但如果可以穿越銀幕私下問(wèn)方姑最后一個(gè)問(wèn)題的話，相信她的回答會(huì)是：愛(ài)過(guò)。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 3
“周迅的演技依舊令人信服”“動(dòng)作擔(dān)當(dāng)彭于晏，有勇有謀霍建華”“從未見(jiàn)過(guò)如此血性的許鞍華”“拍出了炮火與抗?fàn)幹械娜饲槔渑薄?/p>
電影《明月幾時(shí)有》將歷史上著名的“省港文化名人大營(yíng)救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。
在紛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)背景前，歷史的`硝煙散去，那些普通人，小學(xué)教師、文員、房東、老村長(zhǎng)、村姑……原來(lái)都是英雄。
面對(duì)一場(chǎng)生死未卜的營(yíng)救行動(dòng)，小學(xué)教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務(wù)隨時(shí)變換身份，周旋在對(duì)敵前線。
在戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流中，周迅飾演的小學(xué)教師方蘭后來(lái)成長(zhǎng)為游擊隊(duì)長(zhǎng)，作為片中身份變換最為顯著的人物，她的際遇最讓人擔(dān)憂。
有影評(píng)人在看過(guò)電影后稱這是一部“刀叢中的詩(shī)”，變得熱血的許鞍華并沒(méi)有放棄她一貫的細(xì)膩，多角度地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的眾生相。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 4
電影看完，我第一想到的是：伊拉克、阿富汗和敘利亞這些戰(zhàn)爭(zhēng)地區(qū)。我半開(kāi)玩笑的跟好友說(shuō)：“我如果是伊拉克或阿富汗人，我肯定會(huì)加入反美組織�！�
在和平年代長(zhǎng)大的我，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的所有記憶，全部來(lái)自于新聞報(bào)道、各種影視劇作和爺爺奶奶輩給我的描述�，F(xiàn)在，我能生活在祖國(guó)強(qiáng)大的時(shí)候，真是一件非常幸福的事情。對(duì)于這個(gè)幸福的體味，我其實(shí)以前不是很深刻。不過(guò)，《明月幾時(shí)有》讓我感受到了這個(gè)幸福的對(duì)比。
在我的眼里，《明月幾時(shí)有》更多的是對(duì)家庭的敘述。方姑的家，應(yīng)該算中產(chǎn)階級(jí)，有房可以租，而且本地的`親戚關(guān)系也可以相關(guān)照應(yīng)。她的家卻無(wú)奈的要糾結(jié)省下招待客人的兩塊餅干;晚餐時(shí)一有異動(dòng)，就要吹滅煤油燈。春夏飾演的銀行家女兒，父親被脅迫在集中營(yíng)，自己還要應(yīng)酬各種日本軍官。方姑表姐的婚禮，這個(gè)家庭中盛大的儀式，開(kāi)始是媒婆資源的稀缺，后來(lái)更是遭到了戰(zhàn)機(jī)轟炸的破壞。更底層的家庭就更不用訴說(shuō)，街頭無(wú)名的死尸，參加革命的孤兒。
不管你是在什么樣的家庭。祖國(guó)若是淪陷，每個(gè)家庭的不幸都不可避免。方姑的母親最讓我記憶深刻。當(dāng)她知道方姑投身革命的時(shí)候，原本我以為她會(huì)極力阻止方姑干革命。沒(méi)想到她卻說(shuō)的是：“殺日本人的都是英雄好漢，但你看你這么瘦，怎么殺啊，你不要連累隊(duì)友啊。”可悲的是，這一語(yǔ)成讖(chen)。
在電影中，方姑還有一段對(duì)她媽媽的評(píng)價(jià)：“其實(shí)我媽媽很自私的，又愛(ài)面子，但心地真的很好。她在知道我加入地下黨時(shí)，好久都沒(méi)睡好覺(jué)，我應(yīng)該多安慰她的�！�
一個(gè)愛(ài)護(hù)子女的母親，一個(gè)救母無(wú)力的女兒。
這一切的災(zāi)難的源頭，值得我銘記與反思。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 5
《明月幾時(shí)有》這部電影全是大IP，如果港劇或者港臺(tái)電影看得比較多，然后大陸電影看得也多，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影出處是驚喜，拍攝大概手法就是回憶錄似的方式，有點(diǎn)像《舉起手來(lái)》，但是給我映像最深的不是彭于晏的帥，也不是電影里硬派的鏡頭，而是母愛(ài)，微弱的母愛(ài)，但母愛(ài)也因?yàn)槲⑿∷詡ゴ蟆?/p>
劇情就不說(shuō)了，要么自己去看，要么自己去找影評(píng)，關(guān)注我久的都知道，我只寫(xiě)“觀后感”。
這部電影首先有一點(diǎn)我很喜歡，可能大家爽到了但是沒(méi)有g(shù)et到，就是“不羅嗦就是一槍”，很多動(dòng)漫電影電視劇，主角打不死，反派要贏了就比比個(gè)沒(méi)完，或者主角可以殺了反派結(jié)果比比個(gè)沒(méi)完強(qiáng)行讓劇情跌宕一下，一個(gè)字形容——弱智編劇。
《明月幾時(shí)有》里彭于晏巷道突然遇敵，我還在想下面劇情怎么走，怎么蒙混過(guò)去，彭掏槍就是干，砰砰幾槍就下一個(gè)劇情了;電影中期彭又遇上一個(gè)漢奸，漢奸被撂倒，倒在地上說(shuō)自己是不得已的，放了自己之類的…我以為這里的劇情要拖十幾二十秒，彭要糾結(jié)，音樂(lè)要悲壯一下……NO,并沒(méi)有，彭總下一秒就砰的一槍把他滿腦子豆?jié){都打出來(lái)了;霍建華飾演一個(gè)間諜，最后被日本人發(fā)現(xiàn)了，日本人也不多比比，咔咔兩刀，讓霍建華自己走出去，砰一槍就上天了;
最后是周迅的母親，幫忙送情報(bào)被抓住了，也沒(méi)有出現(xiàn)游擊隊(duì)突然救人之類的反轉(zhuǎn)，在跟邊上的姑娘說(shuō)話的時(shí)候一槍爆頭了，我今天就想著重說(shuō)這個(gè)母親的行為。
受詆毀最多的和受贊譽(yù)最多的就是母親這兩個(gè)字，這個(gè)大家都心知肚明，外星人占領(lǐng)地球后鑰匙光看網(wǎng)上的文章，或許以為人類沒(méi)有父親把，母親就喜歡雨夜背著高燒的子女走山路去醫(yī)院。
我想講一下我的'母親，我說(shuō)話略帶夸張和俏皮可能就是學(xué)的她，我跟M和阿姨自駕去麗水玩了幾天，我媽打電話給我：“不用回家的，沒(méi)事的，你們一家人玩的開(kāi)心，有空回來(lái)看看阿姨就好了”。(阿姨指她自己)
她情商高，我好好說(shuō)話她恨不得騎在我頭上踩著我的頭皮一邊跳恰恰一邊嘮叨，我有點(diǎn)生氣了她馬上就語(yǔ)氣軟下來(lái)或者一秒切換話題，讓人哭笑不得，問(wèn)你吃不吃西瓜，你總不能再為上一個(gè)話題發(fā)火把?
但是她是個(gè)小氣的女人，哪怕有時(shí)候一個(gè)很大的塑料袋，她都要折好收起來(lái)：“萬(wàn)一以后用得上呢”，事實(shí)就是大塑料袋越來(lái)越多，要用的機(jī)會(huì)卻很少，但是她還是樂(lè)此不疲的收集著“以后可能用得到”的東西，為此我說(shuō)了好幾次，她說(shuō)：“我喜歡，你管得著嗎?”……這個(gè)理由我也啞口無(wú)言。
我媽是個(gè)除了讀書(shū)幾乎萬(wàn)能的女人，她會(huì)老式和新式的縫紉機(jī)，自己改衣服尺寸，燒各種好菜，還會(huì)各種花式搞點(diǎn)，以前也開(kāi)過(guò)瑜伽館，也做過(guò)教練，又是交際舞又是踏板操又是有氧操又是瑜伽等等，我稱她“不科學(xué)教練”，因?yàn)樗莻�(gè)年代只有光盤(pán)，業(yè)余的人沒(méi)有地方和資源去學(xué)完備的健身知識(shí)，導(dǎo)致我媽有運(yùn)動(dòng)損傷，這也是她這一輩人的遺憾。
電影里的母親也是這樣，“抗日的人這么多，多你一個(gè)不多少你一個(gè)不少”，有壞人路過(guò)就趕緊熄燈也不讓周迅探出頭去看，一把把周迅拉進(jìn)去，茅盾不租他家房子了，剛拿出來(lái)給他們吃的餅馬上收回去了，雖然家里窮的啥都沒(méi)了，最后一個(gè)饅頭還是夾給周迅了;
周迅后來(lái)去當(dāng)了游擊隊(duì)，他媽嘴上至始至終都沒(méi)有同意過(guò)一次，還用了跟我媽一樣的夸張說(shuō)法：“你去吧，革命勝利了再回來(lái)、回來(lái)給我收尸”。但是行動(dòng)上一直給周迅支持，偶爾幫忙送點(diǎn)信息，有游擊隊(duì)成員來(lái)，“小氣”的媽媽還給隊(duì)員粥喝，幫忙完成了任務(wù);
就是因?yàn)檫@樣的“反差萌”，才讓電影里的媽媽和我們的媽媽這么鮮活，“小氣”的他們總怕我們錢(qián)不夠花，偶爾回家一趟恨不得讓我們背著冰箱走，自己在家大白菜都要過(guò)三天沒(méi)吃完才扔;夏天吹著電風(fēng)扇就睡覺(jué)了，我們偶爾回家24小時(shí)空調(diào)就沒(méi)停過(guò)，當(dāng)然要罵一句：“電費(fèi)不要錢(qián)啊天天開(kāi)著空調(diào)?”然后還是任由空調(diào)的頁(yè)子中吹出清涼的風(fēng);
電影里的媽媽為了見(jiàn)女兒，動(dòng)了點(diǎn)小歪腦筋，親自送情報(bào)，結(jié)果被日軍發(fā)現(xiàn)了，就是這么一個(gè)小氣的，一粒米都不舍得的媽媽，為了孩子，最后打死也什么都沒(méi)說(shuō)，這就是為什么母愛(ài)總被贊頌的這么偉大，男人總是以膽氣義氣顯露自己，好像男人天生就是要舍生取義一樣;而她們不是，她們不怕被說(shuō)小氣，哪怕一個(gè)塑料袋也要折好放起來(lái)，但一旦關(guān)于孩子，她們?cè)敢飧冻錾鸥@得可貴。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 6
我很少看這種題材的電影，所以散場(chǎng)時(shí)，與其說(shuō)有多么大的感慨，不如說(shuō)我其實(shí)有點(diǎn)懵——千言萬(wàn)語(yǔ)在心中，卻又不知道如何表達(dá)。
幾天后，當(dāng)我彈這首曲子的時(shí)候，不知怎么的我就哭了——看來(lái)，這片子后勁兒很足，不是用眼睛看，而是要用心品。
我是沖著華哥塑造的李錦榮去看的，但我的收獲不只是這個(gè)角色。這部影片里的每一個(gè)人都是普通人：方姑、方姑的母親、劉黑仔、千金地下黨、叫不出名的各位情報(bào)人員、游擊隊(duì)長(zhǎng)、逃難的文人們、甚至是方姑的表姐、媒婆、飯店的老板這些可能就幾句臺(tái)詞的人，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，每個(gè)人的人性中最真實(shí)的一面，體現(xiàn)的淋漓盡致：我不喜歡那種假大空的舍生取義，因?yàn)槟遣皇侨诵浴?/p>
拿李錦榮來(lái)說(shuō)，他的本性是浪漫的、有才華的、有品位的。你看他登場(chǎng)的時(shí)候背景多好看：明媚的綠色，蝸牛吐著泡泡，肥大的兔子安逸的嚼著草——好生動(dòng)好可愛(ài)，完全聯(lián)想不到殘酷的、壓抑的戰(zhàn)爭(zhēng)。我不禁想，這樣的人，如果換成在和平時(shí)代，他會(huì)擁有怎樣的人生呢？李錦榮的魅力，在我看來(lái)，恰恰是他的本性，和他所在的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生沖突后，他的最終選擇。
在觀影中，李錦榮離開(kāi)大佐房間后槍聲響起，我的左前方傳來(lái)一個(gè)很稚嫩的童聲：“他是被打死了嗎？”
只有小孩子才需要用眼睛來(lái)確認(rèn)，對(duì)于大人來(lái)說(shuō)，很多事是不需要表達(dá)那么直白的。我當(dāng)時(shí)有點(diǎn)傷感，但又不是那么的傷感，因?yàn)樵谀欠N局勢(shì)下，這就是李錦榮必然的人生之路——從一開(kāi)始，我們就知道的。
我想，李錦榮自己也是很清醒的，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，沒(méi)有人可以置身事外，每個(gè)人都在順勢(shì)而為。所以，這部影片讓我最感慨的`，是人的`“命”、“運(yùn)”和“勢(shì)”。
大佐愛(ài)才，所以李錦榮能夠在日本人手下做事，出入自由；大佐有戒心，所以李錦榮察言觀色，謹(jǐn)慎小心。李錦榮在摸索中找準(zhǔn)自己的位置，去平衡，去做他該做的事，這就是他的成長(zhǎng)——畢竟他所在的地方，兇險(xiǎn)異常。
在外人看來(lái)，他的行為就是“漢奸”，甚至他自己也表現(xiàn)出沉迷酒色、輕浮風(fēng)流的模樣，可是，眼神是不會(huì)騙人的。大佐是心思細(xì)膩的人，我不認(rèn)為他當(dāng)真察覺(jué)不到，因此，烤肉時(shí)的“七步詩(shī)”，只是他們倆日常相處中很正常的一次正面交鋒——暗流涌動(dòng)，如履薄冰。李錦榮并沒(méi)有經(jīng)歷戰(zhàn)場(chǎng)上的炮火，但他每日，都以他的方式在戰(zhàn)斗。
當(dāng)一個(gè)人知道了自己的天命，在對(duì)待生與死的問(wèn)題上，他就是理性的。這并不是說(shuō)他會(huì)變得麻木冷漠，相反，他會(huì)更懂得顧全大局，更懂得大愛(ài)，也更懂得珍惜每一個(gè)當(dāng)下。觀影中，可能大家會(huì)為送接情報(bào)或者日本兵的突然出現(xiàn)而膽戰(zhàn)心驚，事實(shí)上，李錦榮一直在最危險(xiǎn)的地方，隨時(shí)都可能瞬間斃命——他清楚自己眼前的祥和氛圍，只是幻象。沒(méi)有人是天生的英雄，時(shí)事造英雄，英雄亦適時(shí)。這部電影不是在講誰(shuí)的傳奇，它講的是普通人，講的，就是你我。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 7
《明月幾時(shí)有》是一部感人至深的抗戰(zhàn)題材影片，它以1940年香港淪陷為背景，通過(guò)小學(xué)教師方蘭等人的視角，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們的生存狀態(tài)與抗?fàn)幘瘛?/p>
影片中的方蘭，一個(gè)看似柔弱卻內(nèi)心堅(jiān)定的女性，她的成長(zhǎng)與蛻變讓人印象深刻。從最初的小學(xué)教師到后來(lái)的游擊隊(duì)長(zhǎng)，她始終堅(jiān)守著自己的信念，勇敢地站出來(lái)與敵人抗?fàn)�。她的`形象，不僅代表了戰(zhàn)爭(zhēng)年代普通人的偉大與堅(jiān)韌，更傳遞了一種不屈不撓的精神。
此外，影片中的其他角色也各具特色，他們各自在戰(zhàn)爭(zhēng)中扮演著不同的角色，但都有著共同的信念和追求。劉黑仔的英勇果敢、李錦榮的機(jī)智沉穩(wěn)，以及方母的深沉母愛(ài)，都讓人感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們的復(fù)雜情感與堅(jiān)定信念。
影片的敘事風(fēng)格平實(shí)而真實(shí)，沒(méi)有過(guò)多的煽情與渲染，但卻能夠深入人心。導(dǎo)演通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和真實(shí)的情感表達(dá)，將觀眾帶入那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，讓人們感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人們的堅(jiān)韌。
總的來(lái)說(shuō)，《明月幾時(shí)有》是一部值得一看的影片。它不僅讓人們了解了香港淪陷時(shí)期的歷史背景，更讓人們感受到了普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的偉大與堅(jiān)韌。影片通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)和真實(shí)的情感表達(dá)，成功地打動(dòng)了觀眾的心。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 8
1997年7月1日這一天，香港這顆東方之珠回歸了祖國(guó)的懷抱。2017年7月1日，正值回歸20周年之際，我到電影院觀看了一部關(guān)于香港的紅色題材影片——《明月幾時(shí)有》。
雖然是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)故事，也有打斗和血腥的場(chǎng)面，但是女性導(dǎo)演拍戰(zhàn)爭(zhēng)，果然還是有所不同的，詩(shī)一般的享受，立體而有靈魂的藝術(shù)。這絕對(duì)是我看過(guò)的最文藝的戰(zhàn)爭(zhēng)片，片中有兩處大段讀詩(shī)的片段，一次是周迅飾演的“方姑”朗誦茅盾的作品《黃昏》，“風(fēng)帶著夕陽(yáng)的宣言走了，遠(yuǎn)處有悲壯的笛聲，夜的黑幕沉重地將落未落�！绷硪淮问侨哲娋谷槐痴b蘇東坡的詩(shī)詞還向翻譯官請(qǐng)教中文。這樣全新的視角審視戰(zhàn)爭(zhēng)，很意外，也很耳目一新。詩(shī)歌似乎就像在戰(zhàn)爭(zhēng)中的明月，在炮火連天中給身不由己的人一絲力量。
許鞍華為這部電影賦予了生活化的氣質(zhì)，所有的`大風(fēng)大浪都容納在角色的生活氣息中，回眸過(guò)去，離愁別緒，白描著一群普通人所做的不普通的事，勾勒出戰(zhàn)時(shí)香港普通人的群像。
勝利后不一定能再見(jiàn)，但是勝利一定會(huì)來(lái)。這句話充滿了迷人的希望�；蛟S，看電影時(shí)有太多個(gè)人情緒投入其中，總希望這電影里看到些什么，而我最想看到的應(yīng)該就是這勝利的希望吧！亂世浮生，勝利再見(jiàn)！
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 9
無(wú)論優(yōu)劣，看許鞍華的電影從不會(huì)讓人后悔。這部電影總體觀感不如《黃金時(shí)代》，但依舊保留了許式電影的寫(xiě)實(shí)訴求、對(duì)人性的思考及細(xì)膩克制。雖然全片的基調(diào)貫穿著“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的氣勢(shì)，但如果你在兩個(gè)多小時(shí)的正襟危坐里等一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，那就注定會(huì)失望。
她更像是站在鏡頭之外，以審視的眼光回望這段動(dòng)蕩的歲月，不評(píng)價(jià)也不參與。
電影雖然是主旋律的抗日影片，卻少了以往這類電影的激越高亢的基調(diào)，而是在淡淡的敘事中凸顯深情。所以，片中最動(dòng)人的部分也是葉德嫻飾演的阿媽與周迅飾演的方蘭之間的家長(zhǎng)里短，叩問(wèn)的是親情本身的山之高，海之深。“自己死了沒(méi)事，別連累隊(duì)友啊”。方媽媽最初說(shuō)這句話時(shí)候，滿座皆有笑聲，這便是港式電影獨(dú)有的味道。
當(dāng)方母被日軍抓住，方蘭叫著短槍隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔一起去營(yíng)救，你一定以為這是全片高潮？因?yàn)榘匆话汶娪帮L(fēng)格，接下來(lái)肯定是一場(chǎng)眼花繚亂、血雨腥風(fēng)的槍?xiě)?zhàn)，或者劉黑仔死，或者方母死。但不好意思，許鞍華注定不會(huì)走這種尋常路數(shù)。
在侵略者的炮火中，無(wú)人能見(jiàn)“明月”：有情人無(wú)法成眷屬，母女無(wú)奈生離死別，窮人潦倒困頓街頭，富人婚事拮據(jù)湊活，就連飯店都囑咐食客用完的餐具要?dú)w還，因只有這套體面的餐具了。有日軍的殘暴、有外國(guó)偽軍的劫財(cái)、本地偽軍的睜一只眼閉一只眼，有強(qiáng)盜攔路，亦有短槍游擊隊(duì)和發(fā)傳單的革命者。各路角色輪番上場(chǎng)，呈現(xiàn)淪陷區(qū)的眾生相。
影片最后用一個(gè)平移鏡頭來(lái)結(jié)束回憶，將觀眾從亂世帶到盛世，用明月映照下的繁華香港，來(lái)向曾經(jīng)付出的犧牲致敬。無(wú)疑是全片最妙的用心。
許鞍華這次用了全明星陣容，但用明星也有用明星的風(fēng)險(xiǎn)。這些明星中，只有七十歲的葉德嫻懂七十歲的'許鞍華，所以明年金馬獎(jiǎng)葉德嫻無(wú)疑。她將情感的波動(dòng)隱藏在每一個(gè)細(xì)節(jié)和眼神當(dāng)中的，全片雖然女主看似是方蘭，實(shí)則戲眼全在方媽身上。這位沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)太多世事的阿媽因?yàn)榕畠撼鲎邊⑴c到這個(gè)時(shí)代的進(jìn)程當(dāng)中，渺小如蜉蝣，仍然有自己掩藏于市井煙火氣下的俠義和執(zhí)著，角色里不同顏色的對(duì)立構(gòu)成張力，使得這個(gè)人物豐富生動(dòng)。
周迅的演技沒(méi)有問(wèn)題，但是四十三歲的年紀(jì)演二八少女實(shí)在是有些吃力，尤其是在電影近景的特寫(xiě)下，更是慘不忍睹。更重要的是她實(shí)在一點(diǎn)也無(wú)港女的氣質(zhì)，就算給她粵語(yǔ)配音也是格格不入。如果能讓十多年前的吳倩蓮來(lái)演這個(gè)角色恐怕更合適一些。
彭于晏在片中只是炫神技擔(dān)當(dāng)，最打動(dòng)人的是他對(duì)方蘭說(shuō)：我們可以這樣告別已經(jīng)很不錯(cuò)了。
至于霍建華的錦榮角色徹底淪為雞肋的背景板，甚至刪掉這條線也不顯得突兀。方蘭的這段短暫的愛(ài)情并沒(méi)有在這段故事中起到任何推波助瀾或者塑造性格的作用，錦榮與日本軍官的對(duì)答也并沒(méi)有按照預(yù)想的“點(diǎn)題”。當(dāng)然，這種混亂的“食之無(wú)味”也是緣于演員的表演功力不佳。從小熒屏轉(zhuǎn)換到大銀幕上的花瓶男神，顯然魅力缺缺。對(duì)于一個(gè)角色完全不知該如何入手。
《明月幾時(shí)有》最出彩的還有久石讓的配樂(lè)。你一聽(tīng)就會(huì)覺(jué)得這就是那個(gè)記憶中的久石讓，只是不知道他作為一個(gè)日本人，對(duì)于這樣一部中國(guó)的抗日電影，他是以一個(gè)什么樣的心態(tài)來(lái)創(chuàng)作的。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 10
風(fēng)帶著夕陽(yáng)的宣言走了，遠(yuǎn)處有悲壯的笳聲，夜的黑幕沉重地將落未落……就如這首片中出現(xiàn)多次的《黃昏》的誦讀一樣，許鞍華導(dǎo)演的抗戰(zhàn)題材也透著一股子文藝風(fēng)。
影片取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，以傳奇女性“方姑”為代表的仁人志士在1940年代的香港展開(kāi)生死救援，展現(xiàn)香港淪陷下的平凡人抗?fàn)幑适�。不難看出，影片的整提套路上，還是遵循了許鞍華以往的小市民主旋律路線。
實(shí)際上，對(duì)于影片的觀后感，網(wǎng)友的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出了嚴(yán)重的兩極分化。“許鞍華的戲就像森林一般，佇立著一個(gè)個(gè)枝枝葉葉的人物，平淡無(wú)奇之下卻極美極攝人極富交流感�！薄翱赐辍睹髟聨讜r(shí)有》的.第一觀感，是有些失語(yǔ)般的混亂，不知道如何評(píng)價(jià)，好像不是很好，但又不至于差，這種感覺(jué)類似于《黃金時(shí)代》，但要更加強(qiáng)烈。”但好萊塢報(bào)道等專業(yè)媒體卻給出極高的評(píng)價(jià)：“《明月幾時(shí)有》有著這類電影里必有的大膽冒險(xiǎn)、槍?xiě)?zhàn)和英勇?tīng)奚欢酒憩F(xiàn)的不僅僅是那個(gè)時(shí)代英雄豪杰的故事，更多描繪的是一座淪陷之城的生活景象”。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 11
《明月幾時(shí)有》是許鞍華導(dǎo)演的一部歷史題材影片，影片以香港淪陷為背景，通過(guò)小學(xué)教師方蘭等人的視角，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們的生存狀態(tài)與抗?fàn)幘瘛Ｓ捌ㄟ^(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)和真實(shí)的情感表達(dá)，成功地打動(dòng)了我。
影片中的方蘭是一個(gè)普通的小學(xué)教師，她面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，沒(méi)有選擇逃避，而是勇敢地站出來(lái)，成為了東江縱隊(duì)的一員。她的成長(zhǎng)與蛻變，讓人看到了戰(zhàn)爭(zhēng)年代普通人的偉大與堅(jiān)韌。而劉黑仔和李錦榮則分別代表了游擊隊(duì)長(zhǎng)和知識(shí)分子的形象，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中同樣展現(xiàn)出了堅(jiān)定的信念與無(wú)私的奉獻(xiàn)。
影片的敘事風(fēng)格平實(shí)而真實(shí)，沒(méi)有過(guò)多的煽情與渲染，但卻能夠深入人心。導(dǎo)演許鞍華通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言和真實(shí)的情感表達(dá)，將觀眾帶入那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，讓人們感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人們的堅(jiān)韌。同時(shí)，影片還通過(guò)人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的思考與抉擇。
影片的演員表現(xiàn)也十分出色。周迅、彭于晏、霍建華等演員通過(guò)精湛的演技，將人物的情感與性格展現(xiàn)得淋漓盡致。他們的表演既真實(shí)又感人，讓觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。特別是周迅飾演的方蘭，她的堅(jiān)定與勇敢，讓人印象深刻。
此外，影片還通過(guò)一些細(xì)節(jié)的處理，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們的生活狀態(tài)。如方蘭在送情報(bào)的同時(shí)還要順道去參加表姐的婚禮，這種日常的`生活細(xì)節(jié)，讓人感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們的無(wú)奈與堅(jiān)韌。同時(shí)，影片中的一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也處理得十分真實(shí)，讓人感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人們的抗?fàn)帯?/p>
總的來(lái)說(shuō)，《明月幾時(shí)有》是一部值得一看的影片。它不僅讓人們了解了香港淪陷時(shí)期的歷史背景，更讓人們感受到了普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的偉大與堅(jiān)韌。影片通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)和真實(shí)的情感表達(dá)，成功地打動(dòng)了觀眾的心。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 12
《明月幾時(shí)有》是最近我看的電影中最值得討論的一部。
它可以看成《黃金時(shí)代》的姊妹片�！饵S金時(shí)代》講的是知識(shí)分子，而《明月幾時(shí)有》則講的是那些無(wú)名的庶民�！饵S金時(shí)代》講的是大時(shí)代里的一個(gè)異類，她沒(méi)有與那些著名左派書(shū)生一樣，成為時(shí)代巨潮里那些活躍的泡沫，她聽(tīng)從她內(nèi)心里遙遠(yuǎn)卻巨大的呼喚，孤獨(dú)地逆流而上，她是個(gè)人生活上的失敗者，卻因文字而獲得了永生。而《明月幾時(shí)有》則講的是被《黃金時(shí)代》里那些左派知識(shí)分子所感召的普通人，她走上了抗日的道路，然后她和她的愛(ài)人、母親一起為這個(gè)事業(yè)獻(xiàn)上了生命，最終物換星移，能記得她們的，只有一個(gè)游走在香港街頭的老態(tài)龍鐘的司機(jī)。
雖然兩部電影講的社會(huì)階層不同，主題也截然不同，但本質(zhì)上，許鞍華都在講那些默默堅(jiān)守的人，那些并不隨波逐流的人，那些真的信仰他們所信仰的東西并為之行動(dòng)的人。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，影片開(kāi)頭那個(gè)看似與主體敘事無(wú)關(guān)且冗長(zhǎng)的開(kāi)頭也就顯得至關(guān)重要了。
茅盾、鄒韜奮等知識(shí)分子的大轉(zhuǎn)移，其實(shí)也就是說(shuō)這個(gè)世界的注意力也被大轉(zhuǎn)移了。當(dāng)這些自帶光環(huán)及流量的時(shí)代網(wǎng)紅們離開(kāi)后，香港也就成了一個(gè)無(wú)人關(guān)注的小島。所以周迅所飾演的方蘭、彭于晏飾演的劉黑仔，以及霍建華飾演的李錦榮等人的事跡注定了無(wú)人關(guān)注。果然，影片最后，知道這些人的英勇與偉大的就只有梁家輝飾演的老司機(jī)。
這開(kāi)頭上層人物的離開(kāi)，與最后結(jié)局的無(wú)人所知，是一個(gè)強(qiáng)力的暗喻，它當(dāng)然是為香港這塊遠(yuǎn)離抗日主戰(zhàn)場(chǎng)的土地叫屈，但更是為了那些并不會(huì)影響歷史、卻又真正為這個(gè)事業(yè)奉獻(xiàn)了生命的無(wú)名者張目。
也是基于這點(diǎn)，這部電影刻意地與宏大敘事劃清了界線。它完全沒(méi)有那種上帝視角對(duì)當(dāng)時(shí)形勢(shì)的描述，它的視角被嚴(yán)格限定在那幾個(gè)主角身上，通過(guò)他們的感受，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的慘況逐漸顯現(xiàn)，街頭餓死的尸體、荒蕪的街道，屋外傳來(lái)的異響……導(dǎo)演許鞍華用這種局限遮蔽的視角，來(lái)還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖怎樣慢慢侵入人的內(nèi)心。
而影片的人物，也完全與慣常的英雄無(wú)關(guān)。他們當(dāng)然不是抗日神劇里的那些正義狂人。他們也非那些被浪漫主義沖昏頭腦的熱血青年，這種青年在李安老師的《色戒》中有很好的表現(xiàn)，把革命抗日看成了一個(gè)危險(xiǎn)的游戲，一個(gè)讓生命變得多彩的余興節(jié)目，所以他們才有了“再不殺，就要開(kāi)學(xué)了”的名言警句。他們也非那些本來(lái)跟戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)故卷入的可憐人，為了報(bào)仇走上了英雄之旅。
他們是真的普通人。許鞍華這部電影真正大膽的地方在于，她把抗日電影拍成了民國(guó)版的《天與水的日與夜》，宏大敘事被完全消解在那些日常之中，而抗日活動(dòng)也被拍得非常像家長(zhǎng)里短。當(dāng)女主角邊送情報(bào)，還要順道去參加表姐的婚禮時(shí)，影片已清晰地表明了導(dǎo)演的態(tài)度，她絕對(duì)不會(huì)為了戲劇化的需要，而簡(jiǎn)化那個(gè)時(shí)代，她想拍出那種抗日工作者的真實(shí)狀態(tài)。
所以，在這部電影中，周迅飾演的地下工作者，更像是一個(gè)兼了好幾份工的`職業(yè)女性，她沒(méi)有任何豪言壯語(yǔ)，也沒(méi)有什么驚天動(dòng)地的事跡，她只是沒(méi)日沒(méi)夜的工作，然后回到家倒頭就睡。這種毫不獵奇的態(tài)度，會(huì)讓很多習(xí)慣重口味的朋友們淡出個(gè)鳥(niǎo)來(lái)，但也正是在這種平淡中，在那些煙火氣當(dāng)中，那些看不見(jiàn)的堅(jiān)韌、不起眼的勇氣在不停地經(jīng)過(guò)試煉后，顯出了它的光輝。
影片中最感人的葉德嫻飾演的母親，她小氣，由于茅盾不租她房子，就把本來(lái)要送給他們的糕點(diǎn)拿走。她完全不懂也不關(guān)心那些大事兒，她對(duì)女兒去參加抗日的反應(yīng)，更像一個(gè)追求安穩(wěn)的母親聽(tīng)說(shuō)兒女要去創(chuàng)業(yè)時(shí)的擔(dān)心。她之所以會(huì)去送情報(bào)，只是因?yàn)榭磁畠禾量�，她根本不了解這里面的風(fēng)險(xiǎn)和殘酷。抗日，于她，完全是個(gè)業(yè)余工作。
葉德嫻飾演的媽媽最后的死亡，是影片中最動(dòng)人的一幕。她在嚴(yán)刑拷打中什么也沒(méi)說(shuō)，她堅(jiān)守了她的承諾，面對(duì)死亡，她唯一覺(jué)得對(duì)不住的是跟她一起死的獄友，因?yàn)樗氖直蹮o(wú)法用力，得讓獄友幫她挖坑。她臉上慣常的卑微，與她所做出的英雄行為是如此地不和協(xié)，那就是這種撕裂，如此貼切地表現(xiàn)出一個(gè)常人身上的人性與神性，它們混雜不明，卻又如此可親可敬。
影片相當(dāng)扎實(shí)可信地表現(xiàn)出了她的心路歷程，她最后的英雄氣概，當(dāng)然有著維護(hù)女兒的舐?tīng)偾樯�，但也有一種隱晦的屬于常人的理想主義情懷。這種情懷來(lái)自于她在替女兒的部下送情報(bào)時(shí)在藥店后房看到那些傷員的情景，那種悲慘與莊重，讓她眼神有異，這和她女兒背誦茅盾名篇《黃昏》時(shí)的表情一樣。那是一種猛然觸碰到一個(gè)更莊嚴(yán)更宏大的世界時(shí)的表情，那種陌生感讓他們震動(dòng)，同時(shí)也因?yàn)槟芎瓦@種宏大有聯(lián)系而讓他們感動(dòng)。這是一種溫?zé)岬睦硐胫髁x，它是日常生活中一次不經(jīng)意的仰望，然后生活看似照舊卻又本質(zhì)上完全不同。因?yàn)樗蝗蛔屝袆?dòng)變得有了形而上的價(jià)值感，在這一刻，他們覺(jué)得自己超出了日常的柴米油鹽，那種價(jià)值感讓他們面對(duì)死亡時(shí)，也能坦然。
這就是許鞍華的真正厲害之處，她總能首先把我們推入那個(gè)瑣碎的真正世界，讓我們遠(yuǎn)離那些概念化的套路，卻又在最后，讓我們看到一種近乎生理需要般合理的高貴。她在表達(dá)這些時(shí)又顯得那樣云淡風(fēng)輕，那種深刻的改變?cè)诮^大多數(shù)導(dǎo)演手中總是顯得刻意且用力過(guò)猛，而她總是能溫潤(rùn)有致、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
她塑造出了最像真人的抗日英雄，但他們?cè)谝粋�(gè)歷史中是多么微不足道，他們注定是會(huì)被遺忘，但他們所付出的代價(jià)卻具體而沉痛。這種重與輕的對(duì)比，這種驚心動(dòng)魄與無(wú)人知曉的對(duì)照，顯示出的是許鞍華真正的用心。她對(duì)主流歷史敘事的深刻不信任，以及她對(duì)那些無(wú)名英雄被結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)遺忘的憤懣。
所以，最后梁家輝飾演的`司機(jī)離開(kāi)的鏡頭，我們看不到許鞍華的感情。這里面既沒(méi)有褒揚(yáng)，因?yàn)檫@種遲來(lái)的褒揚(yáng)再怎么樣表現(xiàn)，都顯得輕浮；這里面也沒(méi)有賣(mài)慘，因?yàn)閷?duì)那些人來(lái)說(shuō)，他們的英雄行為并非為了獲得現(xiàn)世的承認(rèn)，去表現(xiàn)他們現(xiàn)在的凄慘只會(huì)讓他們的犧牲變得廉價(jià)。
許鞍華面無(wú)表情地拍了這最后一幕，只是想說(shuō)，有一群人，那么平凡的一群人，在某一瞬間曾驚心動(dòng)魄地偉大過(guò)。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 13
近日，片方發(fā)布一組人物關(guān)系海報(bào)，“香江女俠”方蘭時(shí)而素衣堅(jiān)定，時(shí)而精致家常，與她生命中最重要的兩個(gè)男人劉黑仔、李錦榮并肩而立，在戰(zhàn)爭(zhēng)中一起蛻變、成長(zhǎng)，呈現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)非比尋常的情感與抉擇。
《明月幾時(shí)有》延續(xù)了許鞍華導(dǎo)演以往細(xì)膩描繪人物情感的風(fēng)格，同時(shí)又不失熱血，令看過(guò)的觀眾紛紛表示“好久沒(méi)有這樣感動(dòng)過(guò)”，很多人在放映結(jié)束后仍依依不舍地留在座位上很久，直至看完片尾。
在最新曝光的海報(bào)中，雖身處戰(zhàn)火硝煙之中，但方蘭與李錦榮透過(guò)眼神流露的難舍難分一覽無(wú)余，讓人不禁為二人間的情感走向擔(dān)憂；而在方蘭與劉黑仔的.海報(bào)中，方蘭則用堅(jiān)定代替踟躕與不舍，雖與劉黑仔相向而立，但卻不約而同望向天空，展示出共同的堅(jiān)定信念和對(duì)未來(lái)的憧憬。
對(duì)于三人之間的糾葛，此前許鞍華接受采訪時(shí)表示，希望通過(guò)影片展現(xiàn)戰(zhàn)時(shí)的特殊情感，“那時(shí)候國(guó)難當(dāng)頭，很多人都要和愛(ài)人分開(kāi)，這是很多人必然要經(jīng)歷的事情。”在片中，一度談婚論嫁的李錦榮和方蘭之間是有過(guò)愛(ài)情的，不過(guò)劉黑仔和方蘭在“戰(zhàn)友情”之外是否有其它情感，算是電影為觀眾留下的一個(gè)懸念。
作為香港回歸20周年獻(xiàn)禮之作，《明月幾時(shí)有》以上世紀(jì)四十年代香港淪陷為背景，片中，小學(xué)教師、學(xué)生、村長(zhǎng)、藥店老板娘等人物來(lái)自各行各業(yè)，卻都有著不計(jì)個(gè)人得失，堅(jiān)定不移的抗?fàn)幮闹�，令觀者無(wú)不感動(dòng)。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 14
《明月幾時(shí)有》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的香港為背景，講述了一群普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的抗?fàn)幣c犧牲。影片通過(guò)小學(xué)教師方蘭等人的故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人們的生存狀態(tài)與情感世界。
影片中的方蘭，是一個(gè)勇敢而堅(jiān)定的女性。她不僅要在戰(zhàn)爭(zhēng)中保護(hù)自己和家人，還要積極參與抗戰(zhàn)，為國(guó)家和民族的解放貢獻(xiàn)力量。她的形象，不僅代表了戰(zhàn)爭(zhēng)年代女性的'堅(jiān)強(qiáng)與勇敢，更傳遞了一種不屈不撓的精神。
影片的敘事節(jié)奏緊湊而有力，通過(guò)一系列緊張刺激的情節(jié)，將觀眾帶入那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代。同時(shí)，影片還通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)，展現(xiàn)了人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的復(fù)雜情感與內(nèi)心世界。
此外，影片的演員表現(xiàn)也十分出色。周迅、彭于晏等演員的精湛演技，為影片增色不少。他們通過(guò)細(xì)膩的表演，將人物的情感與性格展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。
總的來(lái)說(shuō)，《明月幾時(shí)有》是一部感人至深的影片。它不僅讓人們了解了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史背景，更讓人們感受到了普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的偉大與堅(jiān)韌。影片通過(guò)真實(shí)的歷史事件和細(xì)膩的人物刻畫(huà)，成功地打動(dòng)了觀眾的心。
電影《明月幾時(shí)有》影評(píng)觀后感 15
《明月幾時(shí)有》是一部由許鞍華執(zhí)導(dǎo)，周迅、彭于晏、霍建華等領(lǐng)銜主演的歷史題材影片。該片以香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”真實(shí)事跡為藍(lán)本，講述了小學(xué)教師方蘭和她青梅竹馬的男友李錦榮、游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔等人在被日軍占領(lǐng)的香港頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适隆?/p>
影片以細(xì)膩的筆觸描繪了戰(zhàn)時(shí)香港的生活圖景，以及人們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的復(fù)雜情感。在戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，每個(gè)人物的命運(yùn)都顯得尤為渺小，但他們的抗?fàn)幣c犧牲卻顯得尤為偉大。方蘭、李錦榮和劉黑仔等人，他們并不是傳統(tǒng)意義上的英雄，而是有血有肉、有情感有理想的普通人。他們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的`殘酷，沒(méi)有退縮，而是選擇了抗?fàn)�，用自己的方式�?shū)寫(xiě)著屬于他們的歷史。
影片的敘事風(fēng)格獨(dú)特，既有宏大的歷史背景，又注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。導(dǎo)演許鞍華通過(guò)巧妙的鏡頭語(yǔ)言，將觀眾帶入那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，讓人們感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與人們的堅(jiān)韌。同時(shí)，影片還通過(guò)人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的成長(zhǎng)與蛻變。
此外，影片的演員表現(xiàn)也十分出色。周迅、彭于晏、霍建華等演員通過(guò)精湛的演技，將人物的情感與性格展現(xiàn)得淋漓盡致。他們的表演既真實(shí)又感人，讓觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。
總的來(lái)說(shuō)，《明月幾時(shí)有》是一部值得一看的影片。它不僅讓人們了解了香港抗日的真實(shí)歷史，更讓人們感受到了普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的偉大與堅(jiān)韌。影片通過(guò)細(xì)膩的情感描繪和獨(dú)特的敘事風(fēng)格，讓人們?cè)谟^影過(guò)程中得到了深刻的感悟和體驗(yàn)。
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