(熱)古詩詞鑒賞

　　在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩了吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？以下是小編收集整理的古詩詞鑒賞，歡迎大家分享。

古詩詞鑒賞1

　　中小學(xué)語文教材會選編大量的古詩詞作為審美鑒賞的材料。抓住古詩詞鑒賞課的審美屬性，對學(xué)生進行審美教育，和學(xué)生一起進行審美體驗，是上好這類課的關(guān)鍵。而每一首詩詞經(jīng)典，都有個性鮮明的內(nèi)在韻律，而古詩詞鑒賞課的課堂形態(tài)，更應(yīng)該是詩意盎然、師生共赴佳境的詩化課堂。

　　古詩詞鑒賞課獨有的詩意特質(zhì)

　　詩歌是穿越時代、具有生命的文化精靈，詩歌課理所當(dāng)然要有生動的個性，峰回路轉(zhuǎn)，風(fēng)光無限，而非平淡寡味、平鋪直敘。特別是高潮部分，有時發(fā)生在激越的朗誦時，有時激蕩在娓娓道來的賞析中，有時則感慨于深邃哲理的頓悟里。這是課堂最為動人的一刻，是學(xué)生成長拔節(jié)的求知欲和為師者的自豪感相互碰撞發(fā)出的耀眼火花，是課堂中最為迷人的燦爛花朵。

　　要想達到古詩詞鑒賞課的良好效果，讓學(xué)生擁有沉醉的審美體驗，賦予課堂以勃勃生機，教師的啟發(fā)則是喚醒生命意識的按鈕。教師運用恰如其分的切入點，借助語言的感染力，設(shè)置一條可以便捷進入的通道，或營造一個身臨其境的場域，或構(gòu)建一個深邃誘人的思維空間，讓學(xué)生進入其中便被籠罩，情緒處于求知若渴的狀態(tài)。思維的火花四濺，辯駁的欲望強烈，就像久旱終逢甘霖，禾苗迅速進入生命的快速生長期。

　　這樣的詩意課堂是一種生態(tài)課堂，而教師是良性循環(huán)的推動者。學(xué)生長期在“這一個”教師的課堂里，可謂生息相應(yīng)，目光對接，頷首會意，周而復(fù)始，形成一種“智慧共生”的氛圍。這種氛圍的常態(tài)充滿困惑與頓悟的轉(zhuǎn)換、緊張和輕松的交替。教師是淡定者，課堂給人安寧，易于沉入內(nèi)心，促發(fā)智慧生長;教師是激昂者，課堂催人奮進，長于鼓舞和勵志，點燃學(xué)生激情。打動人心最長久者，不是高聲大嗓，而是詩歌本身的魅力，是智慧的導(dǎo)引和哲思的光芒。

　　古詩詞鑒賞課的詩意氛圍

　　精彩的詩歌鑒賞課應(yīng)該亮點頻出，高潮迭起，讓師生沉醉，共享藝術(shù)的甘露。如果教師富有藝術(shù)氣質(zhì)，可使課堂內(nèi)容充滿詩意，再加上外在之美，達到內(nèi)外和諧統(tǒng)一，使課堂更加生動迷人。

　　教師的語音條件基本上是天生的，但也可通過后天學(xué)習(xí)不斷改進。比起尖銳和聲嘶力竭，學(xué)生更喜歡雄渾和厚重;比起單調(diào)和生硬，學(xué)生更喜歡圓潤和柔美。是悲傷還是歡喜，是高昂還是低沉，自然要根據(jù)詩歌的基調(diào)和主題評判。但不管怎樣，都應(yīng)融入感情，富有磁性，抑揚頓挫，用心琢磨，多加實踐，養(yǎng)成習(xí)慣，渾然天成。

　　古詩詞鑒賞課需要教師有語言功力、豐厚學(xué)養(yǎng)，語言暢達、準(zhǔn)確，語辭華彩，富有韻致，盡顯腹有詩書氣自華。這種逼人的書卷氣，因為有底蘊，所以可以縱橫捭闔，指點江山，盡顯自信和從容。“勢”在“場”存，是學(xué)養(yǎng)淺薄者學(xué)不來的。置身這樣的詩意課堂，學(xué)生會備感享受。在這樣的課堂里耳濡目染，語言本身的感染力就是饋贈給學(xué)生的福利，他們喜歡這樣的課，喜歡這樣的老師，喜歡這樣的詩詞賞析，進而喜歡文學(xué)藝術(shù)，這是一個必然會產(chǎn)生的因果鏈條。仔細觀察，我們會發(fā)現(xiàn)，“這一班”學(xué)生普遍讀得好，讀得抑揚頓挫，富有感情，回答問題時有自信和見解，和整體課堂氛圍的長期熏染是分不開的。親其師，信其道，信然。

　　古詩詞鑒賞課應(yīng)是詩意流淌的過程

　　古詩詞賞析，時代隔膜，情境陌生，用典繁多，跳躍轉(zhuǎn)折，所以引導(dǎo)學(xué)生的思維至關(guān)重要。學(xué)生的課堂思維以流暢無阻、水到渠成為佳境，否則處處羈絆，課堂處處遭受滯頓，詩歌的美感和意蘊也就會散失逃逸。有時教師會努力找到一些線索幫助學(xué)生進入詩詞意蘊的迷宮，比如分為幾個層次、寫了幾個人物、用了幾個典故，如此這般，如果尋找這些“路標(biāo)”變成學(xué)生專注的目標(biāo)，變成課堂的主要元素，就會使課堂枯燥無趣，更談不上用詩詞陶冶感染學(xué)生的審美意義了。有教師在講辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》時，會把學(xué)生引到爭議“詞中幾個典故”的歧路上，在課堂上運用大部分的時間討論是五個還是六個典故，始終沒法感悟詩詞的意蘊和情感，課堂百般滯澀，師生備感糾結(jié)。詩詞內(nèi)在的深厚情感與無限感慨，淹沒在知識性的細枝末節(jié)的討論中了。

　　為什么課堂難熬，短短的45分鐘成為折磨人的漫漫苦旅？其根本原因是學(xué)生沒有融入課堂氛圍，或更深一層說，是教師沒有把學(xué)生“拉進”詩歌本身所固有的情境中。師生難以互動，課堂成為教師單獨表演的場合，場面必然呆滯。為講課而講課，結(jié)果是教師自己都不能融入其中，更不用說學(xué)生了，必然離情境更遠。只有教師深深沉浸在詩歌中，對詩歌意蘊了然于胸，對詩歌情感變化感同身受，同時又有巧妙的課堂設(shè)計與精彩的.語言表達，必然會讓學(xué)生融入其中。有時，聲情并茂、感情充沛的朗誦就可以將學(xué)生帶入其中。因為，最精彩的朗誦是以最深沉的理解為基礎(chǔ)的。

　　將學(xué)生“拉進”情境，需要掌握一些技巧性的方法。比如，通過分角色表演讓情境再現(xiàn)，吸引學(xué)生的眼球和注意力，在體驗中迅速進入情境。一位教師在講《將進酒》時，可設(shè)計出這樣一個巧妙環(huán)節(jié)。在講到“主人何為言少錢”一句時，教師開始扮演“主人”這一角色，告訴客人說，“我家的酒喝完了，也沒錢再買酒了”。此刻，讓學(xué)生登臺表演宴飲之中的“李白”，邊演邊活靈活現(xiàn)地讀出“主人何為言少錢？徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”――學(xué)生形神兼?zhèn)涞木�彩表演，一下子讓全班同學(xué)體會出李白外在的灑脫和內(nèi)在的愁苦，用一個快速切換的“鏡頭”，將古與今、詩歌和現(xiàn)實迅速地銜接到一起。這樣的設(shè)計，勝過千言萬語。

　　學(xué)習(xí)李白《夢游天姥吟留別》這一千古名詩時，教師可以設(shè)計這樣一個詩意自然流淌的過程，緊緊抓住“夢游”，用一首詩引導(dǎo)“夢游”的詩歌階段――“月夜飛剡溪，白晝山景奇。傍晚聲震撼，仙府使人悸”。對于每一段“夢境”，從詩景、詩境和詩情三個方面讓學(xué)生自行賞析、體悟，最后仿李白名句“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”做下聯(lián)“仗劍壯游訪名山，謫仙豈甘作詞臣”，讓學(xué)生在景、境、情多重思考和交流中把握古詩意蘊。

　　其實，很多的課堂都是這樣的，如果我們已經(jīng)確立教學(xué)目標(biāo)，就要心中有目標(biāo)，在收放、預(yù)設(shè)和生成之間，都要有很好的把握和掌控，做到課堂充滿思維張力，深切地理解作者情感的起伏變化，用感情串起課堂。中學(xué)語文中的古詩詞，是源遠流長的中國古典文學(xué)的璀璨明珠，俯視之可見人性美、自然美和人文美。作為一個重要課型的古詩詞鑒賞課，當(dāng)仁不讓地要充分挖掘其中的審美資源，激發(fā)學(xué)生的豐富情感，提高審美能力，讓師生共享審美教育的盛宴。

古詩詞鑒賞2

　　《赤壁》

　　杜牧

　　折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

　　東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

　　賞析

　　詩篇的開頭借一件古物興起對前朝人、事、物的慨嘆。

　　折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。這兩句意為折斷的戰(zhàn)戟沉在泥沙中并未被銷蝕，自己將它磨洗后認出是前朝遺物。在這里，這兩句描寫看似平淡實為不平。沙里沉埋著斷戟，點出了此地曾有過歷史風(fēng)云。戰(zhàn)戟折斷沉沙卻未被銷蝕，暗含著歲月流逝而物是人非之感。正是由于發(fā)現(xiàn)了這一件沉埋江底六百多年，銹跡斑斑的折戟，使得詩人思緒萬千，因此他要磨洗干凈出來辨認一番，發(fā)現(xiàn)原來是赤壁之戰(zhàn)遺留下來的兵器。這樣前朝的遺物又進一步引發(fā)作者浮想聯(lián)翩的`思緒，為后文抒懷作了很好的鋪墊。

　　東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。這后兩句久為人們所傳誦的佳句，意為倘若當(dāng)年東風(fēng)不幫助周瑜的話，那么銅雀臺就會深深地鎖住東吳二喬了。這里涉及到歷史上著名的赤壁之戰(zhàn)。這對于詩人而言是相當(dāng)清楚的，因為杜牧本人有經(jīng)邦濟世之才，通曉政治軍事，對歷史時事是非常熟悉的。眾所周知，赤壁之戰(zhàn)吳勝曹敗，可此處作者進行了逆向思維大膽地設(shè)想，提出了一個與歷史事實相反的假設(shè)。假若當(dāng)年東風(fēng)不幫助周瑜的話，那結(jié)果會如何呢？詩人并未直言戰(zhàn)爭的結(jié)局。而是說銅雀春深鎖二喬，銅雀臺乃曹操驕奢淫樂之所，蓄姬妾歌姬其中。這里的銅雀臺，讓人不禁聯(lián)想到曹操風(fēng)流的一面，又言春深更加深了風(fēng)流韻味，最后再用一個鎖字，進一步突顯其金屋藏嬌之意。把硝煙彌漫的戰(zhàn)爭勝負寫得如此蘊藉，實在令人佩服。

古詩詞鑒賞3

　　古詩原文

　　晚日照空磯，采蓮承晚暉。

　　風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀。

　　棹動芙蓉落，船移白鷺飛。

　　荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。

　　詩文賞析

　　《采蓮曲》是樂府詩舊題，內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光，采蓮女娃勞動生活情態(tài)，以及她們對純潔愛情的追求等。

　　此詩的起首二句中，用了兩個“晚”字，強調(diào)了一種特定時間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽余輝的傍晚——一個最能引起人的情思，讓人沉浸的時刻�！帮L(fēng)起”二名轉(zhuǎn)入采蓮的描寫，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細的'形象�！拌�動”二名描繪的采蓮場面只有兩筆寫實的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過，槳兒不時碰落盛開的蓮花，一瓣瓣地飛落湖中，驚起了安詳?shù)貤�息著的只只白鷺，打破了它們的寧靜世界。末二句借物寫情，別有一種趣味：采蓮人欲歸了，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙。實際上是作者留戀這環(huán)境，故借采蓮人寫同。擬人手法運用十分巧妙，全詩情韻頓生。

古詩詞鑒賞4

　　海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

　　注釋

　　⑴滅燭憐光滿，披衣覺露滋：刻劃相思時心神恍惚，不覺從室內(nèi)走到室外。愛月滅燭，露涼披衣，寫盡無眠。

　�、七b夜：長夜。竟夕：終宵,即一夜　

　�、菓z：愛。滋：生。

　�、扔�手：雙手捧滿之意。

　　評析

　　此乃望月懷思的名篇，寫景抒情并舉，情景交融。詩人望見明月，立刻想到遠在天邊的親人，此時此刻正與我同望。有懷遠之情的人，難免終夜相思，徹夜不眠。身居室內(nèi)，滅燭望月，清光滿屋，更覺可愛；披衣出戶，露水沾潤，月華如練，益加陶醉。如此境地，忽然想到月光雖美卻不能采擷以贈遠方親人，倒不如回到室內(nèi)，尋個美夢，或可期得歡娛的約會。

　　詩的意境幽靜秀麗，情感真摯。層層深入不紊，語言明快鏗鏘，細細品味，如嘗橄欖，余甘無盡。“海上生明月，天涯共此時”為千古佳句，意境雄渾豁達。詩題《望月懷遠》，全詩以“望”、“懷”著眼，把“月”和“遠”作為抒情對象。所以詩中處處不離明月，句句不離懷遠，把月寫得那么柔情，把情寫得那么沉著，詩的情意是那么纏綿而不見感傷。語言自然渾成而不露痕跡。這種風(fēng)格對以后的孟浩然、王維等詩人有著深遠的影響。

　　賞析

　　“海上生明月，天涯共此時”

　　出句寫景，對句由景入情。詩人用樸實而自然的'語言描繪出一幅畫面：一輪皓月從東海那邊冉冉升起，展現(xiàn)出一派無限廣闊壯麗的動人景象。正因明月深奧莫窺，遙遠難測，就自然而然地勾起了詩中人的不盡思念。他設(shè)想，遙隔天涯的遠人.此時可能也在對月相思吧。詩中人不說自己望月思念對方，而是設(shè)想對方在望月思念自己。構(gòu)思奇巧，含蘊有致，生動地反襯出詩寄托的深遠。詩著一“生”字，極為生動，這同張若虛“海上明月同潮生”詩句中的“生”字，有著同工異曲之妙�！疤煅墓泊藭r”句．是從謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”化出的。詩人巧妙地把寫景和抒情融合起來。寫出彼此共對皓月之境，又蘊含懷遠之情。首聯(lián)擒題，以下諸句便由此生發(fā)開去。　　“情人怨遙夜，竟夕起相思”

　　多情人怨恨著這漫漫的長夜，對月相思而徹夜不得入眠。這是對詩中人由想象而返回現(xiàn)實，由望月而轉(zhuǎn)身就寢的矛盾心情的表述。這里寫出多情人由懷遠而苦思，由苦思而難眠，由難眠而怨長夜的種種連鎖動作過程，也包含著有情人的主觀感情色彩。這一聲“怨長夜”，包孕著多么深沉的感情!　　“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”

　　寫詩中人因遙思遠人，徹夜相思，滅燭之后,尤覺月華光滿可愛，于是披衣步出室外，獨自對月仰望凝思，不知過了多久，直到露水沾濕了衣裳方覺醒過來。這是一個因相思所苦的非癡即呆的形象。這一聯(lián)貌似寫賞月，實則寓寫懷遠幽思。月的清輝，最易引入相思，詩人神思飛躍，幻想月光能成為所思念之人的化身，身可與之相依為伴。詩人多想讓這種幻想成為現(xiàn)實!所以“滅燭”，正是為了追隨月光;“披衣”，則是為了同月華多停留些時刻，此中情景，甚有“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”(張若虛《春江花月夜》)之意。詩寫出月光的可愛，也寫出詩人寄意的深遠。這聯(lián)屬對工整，頓挫有致。句中的“憐”和“覺”兩個動詞用得好，使詩中人對遠人思念之情得到充分表達，這是一種因望月而懷人，又因懷人而望月的情景相生寫法，它勾勒出一個燭暗月明，更深露重。人單思苦，望月懷遠的幽清意境。　　“不堪盈手贈，還寢夢佳期”

　　因思念遠人而不得相見，故面對月華情不自禁地產(chǎn)生把月贈送遠人的想法。晉人陸機擬古詩《明月何皎皎》有“照之有余輝，攬之不盈手。”句，詩中的“不堪盈手贈”即由此化出。隨之而來便產(chǎn)生尋夢之想。這是一種無可奈何的癡念。但借此更襯托出詩人思念遠人的深摯感情，使詩的懷遠更為具體、更有含蘊。詩便在這失望和希望的交集中戛然收住，讀之尤覺韻味深長。

古詩詞鑒賞5

　　《石竹詠》

　　萋萋結(jié)綠枝，曄曄垂朱英。

　　�？至懵督�，不得全其生。

　　嘆息聊自思，此生豈我情。

　　昔我未生時，誰者令我萌。

　　棄置勿重陳，委化何足驚。

　　《石竹詠》譯文

　　翠綠枝條生長茂盛，垂掛著繁盛美麗的紅花。

　　常常擔(dān)心寒冷的露珠降臨，無法保住它那美好的生命。

　　嘆息石竹時也思考自身，此生難道是我衷情的嗎？

　　在我尚未降臨人世的時候，究竟是誰是我萌生的呢？

　　拋開這樣的事情不再說它了，順應(yīng)自然的變化又何必驚恐呢？

　　《石竹詠》注釋

　　萋萋：草木茂盛的樣子。

　　曄曄：美麗繁盛的樣子。

　　委化：自然的.變化。

　　《石竹詠》簡析

　　《石竹詠》又名洛陽花。全詩托石竹而詠懷，語言質(zhì)樸、格調(diào)清雅。前四句在一虛一實的對照中，寄寓了深深的憂患感，對生命進行了思考。結(jié)句一轉(zhuǎn)，以“委化”收束全文，表達了作者的曠達。

古詩詞鑒賞6

　　《瑞鷓鴣·雙銀杏》

　　宋朝：李清照

　　風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

　　誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新。

　　《瑞鷓鴣·雙銀杏》古詩簡介

　　《瑞鷓鴣·雙銀杏》是宋代女詞人李清照的作品。此詞假雙銀杏之被采摘脫離母體，喻靖康之亂后金兵南渡，作者自己與丈夫趙明誠一起離鄉(xiāng)背井、避亂南方的顛沛愁懷。全詞將雙銀杏比作玉潔冰清、永葆氣節(jié)的賢士，比作患難與共、不離不分的戀人，貼切深刻;尾句使用諧音手法，不僅略帶詼諧而且起脫俗之效。本詞是否為李清照之作仍存爭議，也有人認為本作并非是一首詞，而是一首七言絕句。

　　《瑞鷓鴣·雙銀杏》翻譯/譯文

　　風(fēng)度韻致，儀態(tài)雍容，看起來并不十分奢侈華麗，即使如此，而酒尊前的柑桔，還是顯得遜色幾分。流落江湖，有誰憐?有誰惜?玉潔的肌膚，冰清的風(fēng)骨，依然故我，不肯枯竭。

　　是誰將這并蒂連理果雙雙摘下?恰似那酒醉之后的唐明皇與太真貴妃相擁相依。居士擘開連理果，情真意切，兩人分享，品嘗風(fēng)味，醇香清新，心心相惜。

　　《瑞鷓鴣·雙銀杏》注釋

　�、湃瘊p鴣：詞牌名。此詞極似七言絕句，與“瑞鷓鴣”詞體不合。

　�、啤帮L(fēng)韻”句：《史記·司馬相如傳》：“相如至臨邛，從車騎，雍容閑雅甚都�！贝讼捣匆怆[括。都:姣好，美盛。

　�、歉书倏蔀榕�：甘橘別稱木奴。銀杏，又名白果，其樹為高大喬木，名公孫樹，又稱帝王樹;葉呈扇面形，因果實形似小杏而硬皮及核肉均呈淡白色，故呼為銀杏;其味甘而清香可食，起滋補藥用。據(jù)說銀杏在宋代初年被列為貢品�！案式邸睘椤芭�”典出《三國志·吳書·孫休傳》，裴松之注引《襄陽記》曰：“丹陽太守李衡……后密遣客十人于武陵龍陽汜洲上作宅，種甘桔千株。臨死，敕兒曰：‘汝母惡我治家，故窮如是。然吾州里有千頭木奴，不責(zé)汝衣食，歲上一匹絹，亦可足用耳!’衡亡二十余日，兒以白母，母曰：‘此當(dāng)是種甘桔也’�！苯叟�，又稱“木奴”，唐·李商隱有“青辭木奴桔，紫見地仙芝”(《陸發(fā)荊南始至商洛》)的詩句。

　　⑷玉骨冰�。呵宄焊邼�。

　�、伞白砗蟆币痪洌褐軇壮酢短迫诉z事匯編》卷二：“明皇與貴妃幸華清宮。因宿酒初醒，憑紀(jì)子肩同看木芍藥。上親折一枝，與妃子同嗅其艷�！碧�真、貴妃均指楊玉環(huán)。此句意謂雙銀杏的并蒂相連，猶如唐明皇和楊貴妃倚倚靠靠親密無間。

　　《瑞鷓鴣·雙銀杏》賞析/鑒賞

　　這是一首假物詠情詞。易安居士假雙銀杏之被采摘脫離母體，喻靖康之亂后金兵南渡，自己與丈夫趙明誠一起離鄉(xiāng)背井、避亂南方的顛沛愁懷。

　　其上片開始先詠物以寄興�！帮L(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘桔可為奴”是說：這銀杏的風(fēng)姿氣韻、整個形體都不很起眼，但是較之樽前黃澄澄的甘桔來說，甘桔卻只堪稱奴婢。這是一種“先聲奪人”的寫法，起不同凡響的效果。“都”，在此作碩大、華美解，“未甚都”是指銀杏作為果類食品，并不以果肉汁多、形體碩大誘人。詞人在此用現(xiàn)成典故與銀杏相比，稱桔“可為奴”，足見作者對銀杏的偏愛。

　　詞人之所以深愛銀杏，未必因為它是珍稀貢品，而是睹物傷情，有所觸發(fā)。“誰憐流落江湖上，玉肌冰骨未肯枯”兩句便作了極好的解答：這枝雙蒂銀杏被人采下，永離高大茂密的樹干，成為人們的盤中之果，采摘的人自然不會憐它，那么有誰憐它呢?看到它那圓渾、潔白雖離枝而不肯枯萎的形狀，激起了詞人的無限憐愛與自傷。這兩句是吟物而不拘泥于物，與其說是在寫銀杏，毋寧說是借雙銀杏在直接寫流落異地的自家夫妻。“玉肌冰骨”一詞，意在突出一種高尚的人品道德與不同流合污的民族氣節(jié);“未肯枯”則是表示堅持自身的理想追求，不為惡劣環(huán)境所屈服;這些都是士大夫、文人所崇尚的自尊自強之志。

　　下片首句“誰教并蒂連枝摘”是實寫句，接下來“醉后明皇倚太真“則是一個聯(lián)想句，一實一虛，有明有暗。這兩顆對生銀杏，因摘果人的手下留情，所以便保持了并蒂完樸的美好形象，其兩相依偎、親密無間的形態(tài)，恰似“玉樓宴罷”醉意纏綿的楊玉環(huán)與李隆基。唐明皇與楊玉環(huán)這是一對世人共許的.“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的情侶，他們的名字也幾化為純真愛情的象征。這兩句點出了銀杏雖被摘而尚并蒂，正如易安夫婦雖流落異地而兩情相依。這當(dāng)是不幸之中足以欣慰之事。

　　結(jié)尾句“居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新”的妙處在于使用諧聲字：易安居士親手將兩枚潔白鮮亮的銀杏掰開，夫妻二人一人一顆，情真意切。要吟頌它的滋味如何，是否清純香美，這卻深深地蘊藏在兩人的心底�！皟杉倚隆钡摹靶隆弊�，在這里顯然是取其諧音“心”。

　　此詞采用擬人手法，將雙銀杏比作玉潔冰清、永葆氣節(jié)的賢士，比作患難與共、不離不分的戀人，貼切深刻;尾句使用諧音手法，不僅略帶詼諧而且起脫俗之效。

　　《瑞鷓鴣·雙銀杏》作者簡介

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)，字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

古詩詞鑒賞7

　　涼州詞·賞析·王之渙

　　黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。

　　羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

　　詩人初到?jīng)鲋�，面對黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩作。

　　“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，這兩句主要寫的是詩人遠眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠遠地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的'孤城形成了鮮明的對比，突出表現(xiàn)了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國山河的雄渾壯闊，也體現(xiàn)了戍守邊防地區(qū)戰(zhàn)士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩勾勒出了一個典型的背景。

　　“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。因為“柳”和“留”諧音，所以古人常常在別離的時候折柳相贈表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒�！本吞岬搅诵腥伺R別時折柳。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢？春風(fēng)本來就吹不到玉門關(guān)里的。既然沒有春風(fēng)又哪里有楊柳來折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責(zé)任更為重大啊。一個“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達了那種抱怨，使整首詩的意韻變得更為深遠。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因為皇帝的關(guān)懷到達不了這里，所以，玉門關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩人委婉地表達了對皇帝不顧及戍守玉門關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。

　　這是一首七言絕句，筆調(diào)蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時期人們寬廣豁達的胸襟。詩文中對比手法的運用使詩意的表現(xiàn)更有張力。用語委婉精確，表達思想感情恰到好處。

　　【后人點評】

　　《唐賢三昧集箋注》：此狀涼州之險惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎？明說邊境苦寒，陽和不至，措詞宛委，深耐人思。

古詩詞鑒賞8

　　避雀喬枝里，飛空華殿曲。

　　天寒響屢嘶，日暮聲愈促。

　　繁吟如故盡，長韻還相續(xù)。

　　飲露非表清，輕身易知足。

　　《賦得蟬》鑒賞

　　這是一首詠物詩，詠物詩均有象征的意思，因為語言文字本身就是“近取諸身，遠取諸物”的隱喻系統(tǒng)。隱喻的基礎(chǔ)即人與自然的基本相似性。詩人總是不厭其煩地幻想我是樹，是蟬，是鳥，是云等等，企圖通過忘我、脫我、化我而與世界合一。隱喻建立在雙重或多重存在之上，詩人喻自己為蟬，就是把另一種經(jīng)歷或活動，即把蟬的生存過程與特性加在真實的生活領(lǐng)域中，意味著真實中的虛幻，虛幻中的真實。像蟬一般象征廉潔、清高、悲哀。古人以為蟬棲高樹，聲高遠，以晨露為食，蟬也就成了“清高”、“廉潔”的代名詞。蟬一生十分短促，深秋天寒，蟬聲哀嘶，逐漸死去，故而總被用來表達悲秋情緒。

　　劉勰說過一句言簡意賅的話：“比類雖繁，以切至為貴�！彪[喻雖多種多樣，但要以貼切吻合為最高標(biāo)準(zhǔn)�！扒兄痢本褪切紊窦�?zhèn)�，形猶不似，遑論神似？在《賦得蟬》中，詩人將自然之物——蟬人格化，以此審視自身的人格價值和生存環(huán)境。對于這首詩，一般理解過程大致是，前兩句直接描寫蟬為了躲避黃雀的傷害（隱含螳螂捕蟬黃雀在后的典故），或藏身在高高的樹枝上，或避匿在空空的宮殿內(nèi)。這里實寫了蟬艱難的生存狀況。頷聯(lián)和頸聯(lián)寫蟬在寒秋日暮之時，哀嘶悲鳴，聲音短促，間或有單調(diào)的余韻繞耳，渲染了一種悲涼的氛圍。最后兩句借蟬之口直接抒寫：蟬餐風(fēng)飲露，無所厚求，并不是故作清高，而是容易知道滿足，表達了一種知足常樂的意思。

　　然而，這只是構(gòu)成了這首詩的表層含義，因為“飲露非表清，輕身易知足”中已經(jīng)蘊含了知足常樂的意思。解讀一首詩，肯定要注重其語境，什么是語境呢？用燕卜蓀的話說，即“語境就是與我們詮釋某個詞語有關(guān)的一切事情�！蔽谋局凶只蛟~意義的確定都要依賴于詞句之間的關(guān)系，所以，一首詩句中意義的確定必然受到其它字詞句的'語境限制，即一首詩中每一個詞、語句的意義都要彼此相互確定，這種相互確定的過程就使得文本的語義之間呈現(xiàn)網(wǎng)狀化的現(xiàn)象，使文本的意義纏繞含混，蘊藉多義，僅憑讀者從頭到尾一次閱讀，是不可能意識到其錯綜復(fù)雜的意義叢的。

　　認真閱讀，全詩處處寫蟬，實際是處處寫自己，讓人有一種悲哀之感。那么，我們又是怎樣獲得這樣的深層意義和感受的呢？只要回到首聯(lián)去感知，就會發(fā)現(xiàn)“避雀喬枝里，飛空華殿曲”很難解釋，也就是說，很難和知足常樂聯(lián)系起來。而知足常樂也很難和中間兩聯(lián)的“天寒”、“響屢嘶”、“日暮”、“聲愈促”等聯(lián)系起來。所以，后三聯(lián)對蟬原本的意義和聲音的描述，在首聯(lián)大背景暗示下，發(fā)生了變化，產(chǎn)生了言外之意，變成了詩人對自己生存境況的深深的憂慮。中間兩聯(lián)寫蟬聲，不僅僅渲染了一種悲涼的氛圍，而且還寄寓了對生命流逝的傷感以及對自己處境艱難的悲哀之情。尾聯(lián)詩人以蟬自喻，蟬棲高樹，飲晨露，不是為了故意顯示自己的清雅高潔；自己為官清廉，也非故意顯示與眾不同，而是自己知道知足常樂；但“知足”這個詞語來自于《老子》，“禍莫大于不知足”，由于有了首聯(lián)實寫的提示，可見詩人在“知足”背后潛藏著一種悲哀，在悲哀中還雜糅著一種畏禍的心態(tài)，隱含的意思是知足為避禍全身。這首詩的意義就是這樣相互生成的。

　　《賦得蟬》賞析二

　　“避雀喬枝里，飛空華殿曲�！毕s棲宿于芳枝，飛曳于華殿，顯得非常清高絕俗。但這僅是其生活的一面。在自然的大千世界里，蟬完全是一個弱者，黃雀、螳螂都要傷害它，頑童雅帕捕捉它，于是它不得不逃向芳枝（意為高枝），逃到空蕩蕩的華殿一角�？此魄甯�，其實卻十分可憐。不僅如此，蟬不但在生物界是個弱者，在自然氣候的變化下，它亦同樣地缺乏自衛(wèi)能力。隨著季節(jié)的轉(zhuǎn)換，夏去秋來，它的生命也日趨萎縮�！疤旌�響屢嘶，日暮聲愈促”秋風(fēng)起，寒霜降，它依然努力地嘶鳴著，只是鳴聲卻日益地幽咽、短促，“繁吟如故盡，長韻還相續(xù)。”昔日繁復(fù)的歌聲已難為繼，只是凄清的調(diào)兒還依然保持著。終其一生，蟬的特點始終是清與悲二字。那么，清與悲二者之間關(guān)系如何呢？作者末二句寫道：“飲露非表清，輕身易知足�！毕s以飲露著稱，有人說蟬似乎一心在追求清高。作者卻不這么認為，他說蟬之所以追求清高，乃是不得已，飲露便不可食黍稷，如此便與世無爭一身輕，從而躲避外來的傷害。這正與全詩第一句“避雀喬枝里”的立意一樣，前后呼應(yīng)，調(diào)子十分低沉。古話說：知足常樂。蟬卻不然。它餐風(fēng)飲露，所棲不過一枝，比之于燕雀以蟲豸為食，必在繁枝密葉、高粱華屋間筑巢，蟬可謂知足了。然而它的命運卻分外凄涼。秋風(fēng)起，黃葉飛，燕雀或遷徙至溫暖的南方，或躲藏在厚實的窩巢內(nèi)，蟬卻依然故我，棲息在殘枝敗葉間，一聲一聲地嘶喚著。人們感受到它的叫聲一日復(fù)一日的蒼老了、衰老了，以至于死亡。這就是古代詩人要把蟬稱作為“寒蟬”的道理。陸云《寒蟬賦》“歲聿云暮，上天其涼。感運悲聲，貧士含傷�！钡椩拼嗽娨嗍且韵s借喻寒士，或兼自喻，表達自己不為世人賞識、懷才不遇的悲涼心境。

古詩詞鑒賞9

　　不第后賦菊

　　待到秋來九月八，我花開后百花殺。

　　沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

　　【鑒賞】

　　待到秋來九月八?我花開后百花殺。沖天香陣透長安?滿城盡帶黃金甲�！边@是黃巢當(dāng)年在長安科舉考試落榜之后寫的《不第后賦菊》。能將花寫出這樣的霸氣，豪杰之與文人之詩的區(qū)別一目了然。“百花發(fā)時我不發(fā)?我若發(fā)時都嚇殺?要與西風(fēng)戰(zhàn)一場? 遍身穿就黃金甲�！边@是許多年后明朝開國皇帝朱元璋的詠菊詩，不知道是不是受了當(dāng)年黃巢這首詩的影響。詩味上比黃巢的《不第后賦菊》淡，而殺氣更濃。古人說“文如其人”，在生活中卻常常出現(xiàn)文與人風(fēng)格迥異的'情況，不過詩如其人倒是基本不會落空�？赡芤驗楹迷娡�往是思緒一瞬間的自然迸發(fā)，來不及作假。

　　黃巢一生愛菊，其現(xiàn)存可確定的所有詩句均為詠菊之作。宋代張端義《貴耳集》記載：黃巢5歲時，其父與祖父以菊花為題聯(lián)句。祖父苦思冥想，無以續(xù)接，一邊的黃巢隨口應(yīng)道：“堪與百花為總首，自然天賜赭黃衣。”其父大驚失色，想要教訓(xùn)他一頓。祖父忙道：“孫子能詩，但不知輕重，可令其再賦一篇。”他應(yīng)聲詠道：“颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。”此即黃巢另一首載入《全唐詩》的七絕《題菊花》。唐代是崇尚牡丹的，把牡丹視為國花。唐人李肇《國史補》載：“京城貴游尚牡丹三十余年矣。每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥�！秉S巢一反潮流，對菊花格外青睞，似乎骨子里就有與生俱來的叛逆基因。

　　公元880年黃巢起義軍攻陷長安，黃巢當(dāng)了皇帝，國號大齊。他終于實現(xiàn)了“滿城盡帶黃金甲”的理想，可是長安卻經(jīng)歷了一場浩劫。黃巢的部隊燒殺搶掠、無所不為。黃巢在第一次被小股唐軍趕出長安之后殺了個回馬槍，重新掌握長安控制權(quán)的黃巢對于百姓歡迎唐軍切齒痛恨，下令屠城。屠城之后，黃巢的部隊失去了食品來源。在唐軍四面合圍下，只得“以人為食”，持續(xù)了一年多。

　　敗退出長安后，黃巢一度圍困陳州，陳州刺史趙死守不退。黃巢的軍隊缺糧嚴(yán)重。最后將擄掠到的百姓、戰(zhàn)俘、以及戰(zhàn)死的士兵尸體，都作為了“軍糧”吃了。公元883年6月，黃巢起義慘遭失敗。在泰山狼虎谷，犯下反人類罪行的黃巢揮劍刎頸自盡。

　　菊花在無數(shù)文人筆下是人格高潔的象征，比如陶淵明田園詩里的菊，黃巢卻賦予它氣勢逼人的殺氣。滿城盡帶黃金甲之后，黃巢的一生也走到了盡頭。

古詩詞鑒賞10

　　左遷至藍關(guān)示侄孫湘①

　　韓愈

　　一封朝奏九重天②，夕貶潮陽③路八千。欲為圣朝除弊事，肯將衰朽惜殘年！

　　云橫秦嶺家何在④，雪擁藍關(guān)馬不前。知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江⑤邊。

　　【注釋】①左遷：貶官。唐憲宗元和14年（819）正月，憲宗命人從鳳翔法門寺迎佛骨入宮供奉，詩人視為刑部侍郎，上書極言其弊，觸怒憲宗，被貶潮州刺史。此詩是在被貶途中所作。藍關(guān)：現(xiàn)在陜西藍田東南。湘：韓愈之侄韓老成的兒子。②九重天：皇帝的宮闕，這里代指皇帝。③潮陽：潮州下轄的一個縣。④云橫秦嶺家何在：回顧長安，云橫而不見家。⑤瘴江：泛指嶺南河流，舊時說嶺南多瘴氣，人碰上就要生病，潮州在嶺南，所以作者這樣說。

　　這首詩在敘事上借助時間與空間的.跨度，使人深切的感受到詩人的一腔悲憤。請結(jié)合詩句具體賞析。（4分）

　　【答案】這首詩在時間上，先回顧當(dāng)初，“朝奏”，“夕貶”；再寫當(dāng)下，立馬藍關(guān)；最后設(shè)想局，死于他鄉(xiāng)，侄孫“好收吾骨”。可謂時時生悲，滿腔悲憤。在空間上，作者立馬藍關(guān)，回望長安，家已不在，前瞻潮陽，前路艱危。真實處處見悲，一路悲憤。

古詩詞鑒賞11

　　沁園春

　　劉將孫

　　流水?dāng)鄻�，壞壁春風(fēng)，一曲韋娘。記宰相開元，弄權(quán)瘡痏，全家駱谷，追騎倉皇。彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白面郎。知他是：燕南牧馬，塞北驅(qū)羊。啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。嘆國手無棋，危涂何策，書窗如夢，世路方長。青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。二十載，竟何時委玉，何地埋香。

　　這是一首喪亂詞。

　　詞作于公元1296年。詞前原有一序，云：“大橋名清江橋，在樟鎮(zhèn)十里許。有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋。書避亂所見女子。末有，‘埋冤姐姐’、‘銜恨婆婆’語，極俚。后有螺川楊氏和二首。又自序生楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅(qū)掠。行三日，經(jīng)此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和于壁。復(fù)云：觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女，此詞雖俚，諒當(dāng)近情，而首及權(quán)奸誤國�！�又云：‘便歸去，懶東涂西抹，學(xué)少年婆�！�又云：‘錯應(yīng)誰鑄’，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調(diào)為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣。”清江橋，在江西清江縣樟樹鎮(zhèn)，為交通要沖。丙子，即公元1276年。這年春天，元兵攻陷臨安（今杭州），江南大被劫掠。

　　從序中可以看出，詩人在這首詞中，以深厚的同情，追述了二十年前發(fā)生在此地的一幕悲�。阂蝗喝跖�子，被元兵擄掠蹂躪的慘狀。詞中，作者對擅權(quán)誤國的權(quán)臣痛予譴責(zé)；對受難者的命運，給予了極大的同情。

　　上片描繪當(dāng)年一群女子被元軍擄掠、蹂躪的情形。

　　一開頭就寫出了元兵入侵時，清江橋畔的慘狀──“流水?dāng)鄻�，壞壁春風(fēng)”。一曲韋娘”即杜韋娘，唐歌女名，后為唐教坊曲名。唐劉禹錫有贈李紳歌妓詩“春風(fēng)一曲杜韋娘”，這里借指當(dāng)年那些落難女子�！坝浽紫嚅_元，弄權(quán)瘡痏，全家駱谷，追騎倉皇�！边@里用了兩個歷史典故：一是“宰相開元”，李林甫為開元時宰相，專權(quán)誤國。這里用以借指南宋末宰相賈似道。一是“全家駱谷”。駱谷，在陜西省周至縣南，直通漢中。安史之亂時，唐明皇逃往四川，走到駱谷時，感傷國亂，流涕吹笛，寫出了《謫仙怨》之曲。（見《唐五代詞》之《廣謫仙怨序》）這幾句是說：在賈似道專權(quán)誤國的年代，人民生活十分困苦，滿目瘡痍；元兵打過來之后，全家逃到這流水?dāng)鄻蚺赃�；元軍騎兵從后面追來，無路可走，被元軍擄掠了！元兵所至之處，奸淫燒殺，無所不為，多少婦女被任意糟踏。作者把這些弱女子被元兵蹂躪的慘狀，記敘于紙上。

　　下片抒發(fā)作者對這一歷史慘狀的感慨。

　　“啼痕自訴衷腸，尚把筆低徊愧下堂。”那些被蹂躪的婦女，有苦無法向人訴說，只好“啼痕自訴”，乞求丈夫把休書收回，別提休妻（“下堂”）之事。這凄慘的情景是誰造成的.呢？接著作者發(fā)出感慨：“嘆國手無棋，危涂何策；書窗如夢，世路方長�！眹�手，經(jīng)國之手，即宰相。賈似道治國無策，又專制權(quán)勢，以致誤國害民，使人民遭此不幸！下面，又用了王昭君、蔡文姬兩個歷史典故，進行對比：“青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行�！蓖跽丫�遠嫁匈奴，常以琵琶抒憂思。杜甫《詠懷古跡》之三：“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”青冢，昭君之墓。所以，用青冢琵琶，指昭君。窮廬笳拍，即胡笳十八拍。蔡文姬被擄入匈奴，作此曲以抒愁怨。窮廬笳拍，代指蔡文姬。在作者看來，那些被損害的婦女，比王昭君、蔡文姬的下場更凄慘！

　　末尾：“二十載、竟何時委玉，何地埋香�！倍�十年過去了，這些無辜女子尸骨都哪里去了呢？詞人對這些落難女子的同情令人揪心，令人感佩！

　　“國家不幸詩家幸，詩到滄桑句便工�！保ㄚw翼《甌北詩話》）在我國歷史上宋金、金蒙、元宋戰(zhàn)亂之際，國家、人民遭受了巨大的災(zāi)難，作家寫出了許許多多流傳千古的“喪亂”詩、“喪亂”詞，但似這樣一個作家以鋪敘的詞筆，描寫人民的命運，如此深刻、真實，在詞壇上還是十分罕見的。本文作者，系劉辰翁之子，學(xué)博而文暢，名重藝林，詞作敘事婉曲，善言情欸，頗具父風(fēng)。

古詩詞鑒賞12

　　[先秦]詩經(jīng)

　　揚之水，不流束楚。終鮮兄弟，維予與女。

　　無信人之言，人實誑女。

　　揚之水，不流束薪。終鮮兄弟，維予二人。

　　無信人之言，人實不信。

　　注釋：

　　【1】揚之水：平緩流動的水。揚，悠揚，緩慢無力的樣子。一說激揚之水，喻夫。

　　【2】楚：荊條。

　　【3】鮮（xiǎn顯）：缺少。

　　【4】女（rǔ）：通”汝“，你。

　　【5】言：流言。

　　【6】誑（kuáng）：欺騙。

　　【7】信：誠信、可靠。

　　作品賞析：

　　此詩從揚之水起興。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。詩經(jīng)中多次出現(xiàn)揚之水，也多次出現(xiàn)“束楚”“束薪”之類�！对娊�(jīng)》中的興詞有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻關(guān)系。如《王風(fēng)·揚之水》三章分別以“揚之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”來起興，表現(xiàn)在外服役者對妻子的懷念；《唐風(fēng)·綢繆》寫新婚，三章分別以“綢繆束薪”“綢繆束芻”“綢繆束楚”起興；《周南·漢廣》寫女子出嫁二章分別以“翹翹錯薪，言刈其楚”“翹翹錯薪，言刈其蔞”起興�？磥�，“束楚”“束薪”所蘊含的意義是說，男女結(jié)為夫妻，等于將二人的命運捆在了一起。所以說，《鄭風(fēng)·揚之水》只能是寫夫妻關(guān)系的。

　　此詩主題同《陳風(fēng)·防有鵲巢》相近。彼云：“誰侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（誰誆騙我的.美人，令我十分憂傷）。只是《陳風(fēng)·防有鵲巢》所反映是家庭已受到破壞，而此詩所反映只是男子聽到一些風(fēng)言風(fēng)語，妻子勸慰他，說明并無其事。如果將這兩首詩看作是一對夫婦中的丈夫和妻子分別所作，則是很有意思的。

　　此詩抒情女主人公是忠貞、善良的，同丈夫有著很深的感情。她因為娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社會中作為一個婦女，已經(jīng)是一個弱者，娘家又力量單薄，則更是弱者中的弱者。其中有的女子雖然因為美貌會引起很多人的愛慕，但她自己知道：這都不一定是可靠的終身伴侶。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人卻出于嫉妒或包藏什么禍心，而造出一些流言蜚語，使他們平靜的生活出現(xiàn)了波瀾。然而正是在這個波瀾中，更真切地照出了她的純潔的內(nèi)心和真誠的情感。

　　此詩運用了有較確定蘊含的興詞，表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。第一句作三言，第五句作五言，與整體上的四言相搭配，節(jié)奏感強，又帶有口語的韻味，顯得十分誠摯，有很強的感染力。

古詩詞鑒賞13

　　周邦彥《蘭陵王·柳》

　�、坞x席：送別的筵席。

　�、虾�食：清明前一天為寒食。榆火：朝廷于清明節(jié)取榆、柳之火以賜百官。

　�、刑鲞f：遙遠。驛：驛站。

　�、淹�人：送行人。

　�、移鄲牛罕瘋�。

　�、訚u：正當(dāng)。別浦：水流分支的地方。

　�、越蜍�：碼頭上守望的地方。津：渡口。堠：哨所。岑寂：空寂靜謐。

　�、杖饺剑郝�慢移動的樣子。

　�、帜睿合氲健Ｔ麻浚涸鹿庀碌臉桥_。 ⒆露橋：布滿露珠的橋梁。

　　【譯文】

　　正午的柳蔭直直地落下，霧靄中，絲絲柳枝隨風(fēng)擺動。

　　在古老的隋堤上，曾經(jīng)多少次看見柳絮飛舞，把匆匆離去的人相送。

　　每次都登上高臺向故鄉(xiāng)了望，杭州遠隔山水一重又一重。

　　旅居京城使我厭倦，可有誰知道我心中的隱痛？

　　在這十里長亭的路上，我折下的柳條有上千枝，可總是年復(fù)一年地把他人相送。

　　我趁著閑暇到了郊外，本來是為了尋找舊日的行蹤，不料又逢上筵席給朋友餞行。

　　華燈照耀，我舉起了酒杯，哀怨的音樂在空中飄動。

　　驛站旁的梨花已經(jīng)盛開，提醒我寒食節(jié)就要到了，人們將把榆柳的薪火取用。

　　我滿懷愁緒看著船像箭一樣離開，梢公的竹篙插進溫暖的水波，頻頻地朝前撐動。

　　等船上的客人回頭相看，驛站遠遠地拋在后面，端的離開了讓人愁煩的京城。

　　他想要再看一眼天北的我喲，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是一片蒙朧。

　　我孤零零地十分凄慘，堆積的愁恨有千萬重。

　　送別的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂靜。

　　春色一天天濃了，斜陽掛在半空。

　　我不禁想起那次攜手，在水榭游玩，月光溶溶。

　　我們一起在露珠盈盈的橋頭，聽人吹笛到曲終……

　　唉，回憶往事，如同是一場大夢。

　　我暗中不斷垂淚，難以排遣的是那永遠的隱痛。

　　【賞析】

　　自從清代周濟《宋四家詞選》說這首詞是“客中送客”以來，注家多采其說，認為是一首送別詞。胡云翼先生《宋詞選》更進而認為是“借送別來表達自己‘京華倦客’的抑郁心情�！卑阉�解釋為送別詞固然不是講不通，但畢竟不算十分貼切。其實這首詞是周邦彥寫自己離開京華時的心情。此時他已倦游京華，卻還留戀著那里的情人，回想和她來往的舊事，戀戀不舍地乘船離去。宋張端義《貴耳集》說周邦彥和名妓李師師相好，得罪了宋徽宗，被押出都門。李師師置酒送別時，周邦彥寫了這首詞。王國維在《清真先生遺事》中已辨明其妄。但是這個傳說至少可以說明，在宋代，人們是把它理解為周邦彥離開京華時所作。那段風(fēng)流故事當(dāng)然不可信，但這樣的理解恐怕是不差的。

　　這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別。古代有折柳送別的習(xí)俗，所以詩詞里常用柳來渲染別情。隋無名氏的《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸�！北闶侨藗兪煜さ囊粋�例子。周邦彥這首詞也是這樣，它一上來就寫柳陰、寫柳絲、寫柳絮、寫柳條，先將離愁別緒借著柳樹渲染了一番。

　　“柳陰直，煙里絲絲弄碧�！边@個“直”字不妨從兩方面體會。時當(dāng)正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二�！傲�陰直”三字有一種類似繪畫中透視的效果�！盁熇锝z絲弄碧”轉(zhuǎn)而寫柳絲。新生的柳枝細長柔嫩，像絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯示自己的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。

　　以上寫的是自己這次離開京華時在隋堤上所見的柳色。但這樣的柳色已不止見了一次，那是為別人送行時看到的：“隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。”隋堤，指汴京附近汴河的堤，因為汴河是隋朝開的，所以稱隋堤�！靶猩�”，行人出發(fā)前的景象。誰送行色呢？柳。怎樣送行色呢？“拂水飄綿�！边@四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。那時詞人登上高堤眺望故鄉(xiāng)，別人的回歸觸動了自己的鄉(xiāng)情。這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢：“登臨望故國，誰識京華倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實，那欲歸不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！

　　接著，詞人撇開自己，將思緒又引回到柳樹上面：“長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺�！惫艜r驛路上十里一長亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送別的地方。詞人設(shè)想，在長亭路上，年復(fù)一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。

　　上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫自己的別情�！伴e尋舊蹤跡”這一句讀時容易忽略。那“尋”字，并不是在隋堤上走來走去地尋找�！佰欅E”，也不是自己到過的'地方。“尋”是尋思、追憶、回想的意思�！佰欅E”指往事而言�！伴e尋舊蹤跡”，就是追憶往事的意思。為什么說“閑”呢？當(dāng)船將開未開之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜。這時船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的往事。這就是“閑尋”二字的意味�，F(xiàn)代人也會有類似的經(jīng)驗，親友到月臺上送別，火車開動之前免不了有一番激動和熱鬧。等車開動以后，坐在車上靜下心來，便去回想親友的音容乃至別前的一些生活細節(jié)。這就是“閑尋舊蹤跡”。那么，此時周邦彥想起了什么呢？“又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食�！庇械淖⑨屨f這是寫眼前的送別，恐不妥。眼前如是“燈照離席”，已到夜晚，后面又說“斜陽冉冉”，時間如何接得上？所以這應(yīng)是船開以后尋思舊事。在寒食節(jié)前的一個晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。此情此景真是難以忘懷�。∵@里的“又”字告訴讀者，從那次的離別宴會以后詞人已不止一次地回憶，如今坐在船上又一次回想起那番情景�！袄婊ㄓ芑鸫吆�食”寫明那次餞別的時間，寒食節(jié)在清明前一天，舊時風(fēng)俗，寒食這天禁火，節(jié)后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣�！按吆�食”的“催”字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。

　　“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北�！敝軡�《宋四家詞選》曰：“一愁字代行者設(shè)想�！彼�認定作者是送行的人，所以只好作這樣曲折的解釋。但細細體會，這四句很有實感，不像設(shè)想之辭，應(yīng)當(dāng)是作者自己從船上回望岸邊的所見所感。

古詩詞鑒賞14

　　《題岳陽樓》原文

　　岳陽城下水漫漫，獨上危樓憑曲闌。

　　春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。

　　猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。

　　此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。

　　《題岳陽樓》譯文

　　岳陽城下江水浩蕩，無邊無際；獨自登上高樓倚著欄桿眺望。

　　春天，兩岸的綠色與洞庭湖的水色相接，傍晚的彩霞與湖水中的紅波交相輝映，仿佛紅波盡頭就是長安。

　　兩岸山中的老猿正站在樹上啼聲悲苦，天上的大雁要從這浩渺無邊的湖上橫空飛過也很是艱難。

　　這個地方風(fēng)景壯闊美麗，只可畫成畫障，掛在貴富人家的廳堂里供他們欣賞。

　　《題岳陽樓》注釋

　　岳陽樓：岳陽城西門樓。唐開元年間，中書令張說為岳州刺史，常與文士登此樓賦詩，自此著名。

　　漫漫：大水無邊無際的.樣子。

　　危樓：高樓。憑：倚、靠。

　　夢澤：即云夢澤，古代面積極大，包括長江南北大小湖泊無數(shù)，江北為云，江南為夢。到唐代，一般稱岳陽南邊的青草湖為云夢。

　　圖障：畫幅，畫幛。唐人喜畫山水為屏障，張掛在廳堂上。

　　華堂：華麗的廳堂。張：張掛。

　　《題岳陽樓》賞析

　　這是元和十四年（819）春，白居易自江州赴忠州刺史任，經(jīng)過岳陽時留下的作品。詩人幾經(jīng)貶謫，不堪流離漂泊之苦，所以在他描寫湖光山色的風(fēng)景詩中，也透露出淡淡的哀怨和對京城的眷戀之情。

　　前四句中有三句都是寫洞庭湖的浩渺無邊。首句“漫漫”一詞將洞庭湖的浩渺寫得生動形象，三、四兩句對洞庭湖的廣闊作了進一步的描繪。詩人眺望夕陽映照下的洞庭湖景色，不由想起了國都長安，這里暗用了晉明帝（司馬紹）“日遠長安近”的典故。

　　“猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒發(fā)詩人的漂泊流離之感，與上文“近長安”相呼應(yīng)。詩的最后兩句說洞庭湖風(fēng)景壯闊優(yōu)美，可以畫成圖畫，讓那些貴人們欣賞，這樣貴人們也許可以體會到猿啼雁飛、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。

　　詩為登樓抒懷之作。描繪登樓所見之景，抒寫對京都的思念和行旅艱難的感慨。律詩中二聯(lián)，常為一聯(lián)寫景，一聯(lián)抒情。此詩突破常格，兩聯(lián)皆融合情景，境界深遠�！按喊丁眱删洌�更融現(xiàn)景與想象于一體，為人稱道。

　　這首詩的特點是寓情于景，在描繪優(yōu)美動人的景色的同時，也透過“獨”、“苦”、“難”、“唯堪”等字，向讀者展示了自己的內(nèi)心獨白。

　　《題岳陽樓》創(chuàng)作背景

　　公元819年（唐憲宗元和十四年）春天，四十八歲的白居易終于結(jié)束了四個年頭貶謫江州（今江西九江）司馬的生涯，赴任忠州（今重慶忠縣）刺史。他途經(jīng)岳州（今湖南岳陽）時，登上洞庭湖畔的岳陽樓，眺望那煙波浩渺、優(yōu)美如畫的無邊春景，寫下了《題岳陽樓》。

古詩詞鑒賞15

　　寄韓諫議

　　[唐] 杜甫

　　今我不樂思岳陽，身欲奮飛病在床。

　　美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。

　　鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜。

　　玉京群帝集北斗，或騎騏驎翳鳳凰。

　　芙蓉旌旗煙霧樂，影動倒景搖瀟湘。

　　星宮之君醉瓊漿，羽人稀少不在旁。

　　似聞昨者赤松子，恐是漢代韓張良。

　　昔隨劉氏定長安，帷幄未改神慘傷。

　　國家成敗吾豈敢，色難腥腐餐風(fēng)香。

　　周南留滯古所惜，南極老人應(yīng)壽昌。

　　美人胡為隔秋水，焉得置之貢玉堂。

　　分類標(biāo)簽: 唐詩三百首

　　【注解】：

　�。�、鴻飛冥冥：指韓已遁世。

　�。�、羽人：穿羽衣的仙人。

　�。�、帷幄未改：帷幄本指帳幕，此指謀國之心。

　　【韻譯】：

　　眼下我心情不佳是思念岳陽，

　　身體想要奮飛疾病逼我臥床。

　　隔江的韓注他品行多么美好，

　　常在洞庭洗足放眼望八方。

　　鴻鵠已高飛遠空在日月之間，

　　青楓樹葉已變紅秋霜已下降。

　　玉京山眾仙們聚集追隨北斗，

　　有的騎著麒麟有的駕著鳳凰。

　　芙蓉般的旌旗被煙霧所淹沒，

　　瀟湘蕩著漣漪倒影隨波搖晃。

　　星宮中的仙君沉醉玉露瓊漿，

　　羽衣仙人稀少況且不在近旁。

　　聽說他仿佛是昔日的赤松子，

　　恐怕是更象漢初韓國的張良。

　　當(dāng)年他隨劉邦建業(yè)定都長安，

　　運籌帷幄之心未改精神慘傷。

　　國家事業(yè)成敗豈敢坐視觀望，

　　厭惡腥腐世道寧可餐食楓香。

　　太史公留滯周南古來被痛惜，

　　但愿他象南極壽星長泰永昌。

　　品行高潔之人為何遠隔江湖，

　　怎么才能將他置于未央宮上？

　　【評析】：

　　此詩屬于游仙詩一類，隱約含蓄，反復(fù)涵詠，始能體味。

　　詩前六句為第一段，寫懷念韓某遠在洞庭，日月更迭，思念益切。“玉京”六句為第二段，寫朝廷小人得勢，而賢臣遠去。點出韓某已罷官去國。“似聞”六句為第三段，寫聽到韓某罷官原因，以張良比之，頌其高潔有才。末四句為第四段，抒寫自己感想，并望韓某再度出山，為國出力。

　　詩思嚴(yán)慎細致周密，寫得隱晦曲折。格調(diào)卻清新激昂，鏗鏘有力。

　　翻譯、評析：劉建勛

　　鶴注依梁氏編在大歷元年之秋，姑仍之�！抖乓堋罚涸娧栽狸�、洞庭、瀟湘、南極，韓蓋楚人，岳陽其家也。

　　今我不樂思岳陽①，身欲奮飛病在床②。美人娟娟隔秋水③，濯足洞庭望八荒④。鴻飛冥冥日月白⑤，青楓葉赤天雨⑥。

　�。ㄊ讛�懷思韓君之意�！冻�辭》以美人比君子，此指韓諫議也。岳陽、洞庭，韓居之地。鴻飛冥冥，韓已遁世。青楓赤葉，時屬深秋矣。）

　�、佟对姟罚骸敖裎也粯贰！睅熓显唬骸兜乩碇尽罚涸乐莅土昕ぃ�在岳之陽，故日岳陽，有君山、洞庭湖、湘江之勝。②《詩》：“不能奮飛�！庇郑骸盎蛸认⒃诖�。”③又：“彼美人兮，西方之人兮�！滨U照詩：“娟娟似蛾眉�！薄肚f子》：“秋水時至�！雹茏笏荚姡骸罢褚虑ж饘�，濯足萬里流�！贝隋�足，用《滄浪歌》。《揚雄傳》：“陟西岳以望八荒�！雹荨斗ㄑ浴罚骸傍欙w冥冥，弋人何篡焉�！雹拗x靈運詩：“曉霜楓葉丹。鮑照詩：“北風(fēng)驅(qū)雁天雨霜�！�

　　玉京群帝集北斗①，或騎騏驎翳鳳凰②。芙蓉旌旗煙霧落③，影動倒景搖瀟湘④。星宮之君醉瓊漿⑤，羽人稀少不在旁⑥。

　�。ㄌ迫暝冊唬捍私柘晒僖杂鞒�貴也。北斗象君，群帝指王公。麟鳳旌旗，言騎從儀衛(wèi)之盛。影動瀟湘，謂聲勢傾動乎南楚。星君，比近侍之沾恩者。羽人，比遠臣之去國者。）

　　①《靈樞奎景內(nèi)經(jīng)》：下離塵境，上界玉京。元君注：玉京音，無為之天也。東西南北，各有八天，凡三十二天，蓋三十二帝之都。玉京之下，乃昆侖北都。江淹詩：“群帝共上下�！薄沮w注】群帝，如五方之帝，三十二天之帝，雖皆稱帝，而于大帝為卑，猶諸王三公之于天子也�！稌x·天文志》：“北斗七星，在太微北，人君之象，號令之主�！雹凇都�仙錄》：群仙畢集，位高者乘鸞，次乘麒麟，次乘龍，鸞鶴每翅各大丈余。《杜臆》：翳，語助詞。舊解翳為蔽，引《甘泉賦》“登鳳凰兮翳芝”，恐非。③北齊蕭愨詩：“芙蓉露下落�！贝颂幝渥炙�本，謂旌旗如落于煙霧之中，若作煙霧樂，謂樂音微細，如奏于煙霧中也，《列子》：“黃帝張樂于洞庭之野。”④相如《大人賦》：“貫列缺之倒景�！弊⒁�《凌陽子明經(jīng)》：“列缺氣去地二千四百里，倒景氣去地四千里，其景皆倒在下。”《漢·郊祀志》：“登遐倒景。”注：“在日月之上，反從下照，故其景倒�！雹荨冻�辭》：“華酌既陳，有瓊漿些�！薄墩嬲a》：“羽童捧瓊漿。”⑥《楚辭》：“仍羽人于丹丘。”羽人，飛仙也。羽人稀少，韓已去位。此句起下。

　　似聞昨者赤松子①，恐是漢代韓張良②。昔隨劉氏定長安，帷幄未改神慘傷。國家成敗吾豈敢③？色難腥腐餐楓香④。

　�。ù松昝髦G議去官之故。以張良方韓，是嘗平定西京者。帷幄未改，言老謀仍在。成敗豈敢，言不忘憂國。色難腥腐，蓋厭濁世而思潔身矣。）

　�、佟稄埩紓鳌罚骸霸溉ト碎g事，從赤松子游耳�！薄读邢蓚鳌罚撼嗨勺�，神農(nóng)時雨師，能入火自燒。②《漢書》：張良，字子房，其先韓人也。陸機《高祖功臣傳》：太子少傅、留文成侯、韓張良�！陡咦婕o(jì)》：“運籌帷幄之中，決勝千里之外，吾不如子房。”③《出師表》：“至于成敗利鈍，非臣之明所能逆睹也�！雹堋肚皾h·鄧通傳》：太子癰而色難之。《神仙傳》：壺公數(shù)試費長房，繼令啖溷，臭惡非常，房色難之。鮑照《升天行》：“何時與爾曹，啄腐共吞腥。”注：“啄腐吞腥，謂酒肉之人�！薄稜栄抛ⅰ罚簵�，似白楊，葉圓而岐，有脂而香，今之楓香是也�！渡胶＝�(jīng)注》：宋山楓木，即今楓香樹�！赌鲜贰罚喝螘P營佛齋，調(diào)楓香二石�！緩堖h注】楓香，道家以之和藥，故云餐�！耳Q林玉露》引佛書，凡諸所齅，風(fēng)與香等。朱注引范成大詩“懸知佛骨有青冥，風(fēng)香久已滌膻腥”。其說皆迂曲。鄭侯升曰：杜詩又有“獨嘆風(fēng)香林，春時好顏色”，亦豈用佛書耶？

　　周南留滯古所惜①，南極老人應(yīng)壽昌②。美人胡為隔秋水，焉得置之貢玉堂③？

　�。�末想其老成宿望，再出而濟世匡君也�！抖乓堋罚�南極老人，非祝其多壽。此星治平則見，進此人于玉堂，是即老人星見矣，蓋意在治平也。此章，前三段各六句，末段四句收。）

　�、佟妒酚洝罚禾�史公留滯周南。②《晉書》：老人一星在弧南，一曰南極，常以秋分之旦見于丙，秋分之夕沒于丁，見則治平，主壽昌。③焉得置之，上四字略讀�！肚皾h·翼奉傳》：久污玉堂之署，顏師古曰：玉殿在未央宮�！稉P雄傳》：上玉堂。朱鶴齡曰：韓諫議，不可考，其人大似李鄴侯，必肅宗收京時嘗與密謀，后屏居衡湘，修神仙羽化之道。公思之而作。似聞以下，美其功在帷幄，翛然遠引。周南以下，惜其留滯秋水，而不得大用也。

　　盧元昌曰：韓官居諫議，必直言忤時，退老衡岳，公傷諫臣不用，功其出而致君，不欲終老于江湖，徒托神仙以自金也。首尾美人，中間羽人及赤松子、韓張良、南極老人，總一諫議影子。

　　吳江潘耒曰：少陵平生交友，無一不見于詩，即張曲江、王思禮、未曾款洽者，亦形諸歌詠，若李鄴侯，則從無一字交涉，蓋杜于五月拜官，李即于十月乞歸，未嘗相往還也。此詩題云“寄韓諫議”，則所云美人，當(dāng)即指韓，《錢箋》移之鄴侯，有何確據(jù)？杜既推李如此，他詩何不一齒及，而獨寓意于寄韓一篇？且何所忌諱，而庾辭隱語，并題中不一見姓氏耶？若云詩中語非鄴侯不足當(dāng)，則韓既諫官而與杜善，安知非扈從收京，曾參密議者耶？錢氏歸其說于程孟陽，亦自知其不的也。

　　黃生曰：錢氏謂此詩欲韓諫議貢李泌于玉堂，其說近鑿。韓時在岳陽，其官之有無不可知，何得以薦賢望之？觀泌語肅宗云“殺臣者，乃五不可”，則其君臣之間，正非諫議小臣所能與也。予意韓張良，當(dāng)即指韓諫議，亦在靈武從駕，故曰“昔隨劉氏定長安”，既而肅崩代立，故曰“帷幄未改神慘傷”，其人必見時事不佳，故棄官遠游，公特微其辭曰“國家成敗吾豈敢，色難腥腐餐楓香”也。前段“玉京群帝”云云，指當(dāng)時在朝之臣，遠方流落者望之猶登仙也，公蓋與韓有舊，故作此寄之，而因以自寓，所以結(jié)處深致慨惜，言此人自宜在玉堂之上耳，焉得置而不用耶？朱注雖不徑指為李泌，顧云其人必肅宗時常與密謀，后屏居衡山，修神仙之道，公思之而作，則亦總為“玉京群帝”等語所惑也。予初疑公以子房比韓，或張之先與韓同出。因檢《史記索隱》注云：王符、皇甫謐皆言子房本韓之公族，因秦索之急，故變姓名。益知本句不曰漢代張子房，而曰漢代韓張良，公之所指本明白，人自不解耳。

　　杜甫 杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。

　　杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。

　　杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現(xiàn)實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的`豪氣干云。

　　杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠播，對中國文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。

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