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聲聲慢古詩(shī)詞鑒賞
在平平淡淡的日常中，大家都聽說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家收集的聲聲慢古詩(shī)詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
聲聲慢古詩(shī)詞鑒賞1
《聲聲慢·尋尋覓覓》
宋代：李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!(守著窗兒 一作：守著窗兒)
《聲聲慢·尋尋覓覓》譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。秋天總是忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒風(fēng)緊吹?一行大雁從頭頂上飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际钱?dāng)年為我傳遞書信的舊日相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘?孤獨(dú)的守著窗前，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑?梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，那雨聲還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般光景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)!
《聲聲慢·尋尋覓覓》注釋
尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非�？仗搻濄⒚悦Ｊ涞男膽B(tài)。
凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
乍暖還(huán)寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
損：表示程度極高。
堪：可。
怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。
梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
這次第：這光景、這情形。
怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢?
身影，那叫聲，卻是舊時(shí)的相識(shí)。
滿地上落花堆積，菊花已經(jīng)枯黃隕落，如今還有誰(shuí)忍心去摘?守著窗戶獨(dú)坐，梧桐葉片落下的水滴，聲聲入耳，令人心碎，此情此景，又怎是一個(gè)愁字概括了得?
《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯捎诠陋�(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢?只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢?漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得?”簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”;但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的`“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！�
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁;風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀(一作無(wú)名氏)《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞)，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
《聲聲慢·尋尋覓覓》創(chuàng)作背景
此詞是李清照后期的作品，具體寫作時(shí)間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時(shí)期所作。
《聲聲慢·尋尋覓覓》作者介紹
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
聲聲慢古詩(shī)詞鑒賞2
作品原文
版本一
聲聲慢
尋尋覓覓⑴，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚⑵。乍暖還寒時(shí)候⑶，最難將息⑷。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急⑸?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損⑹，如今有誰(shuí)堪摘⑺?守著窗兒⑻，獨(dú)自怎生得黑⑼?梧桐更兼細(xì)雨⑽，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第⑾，怎一個(gè)愁字了得⑿!
版本二
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!
注釋譯文
詞句注釋
�、艑ひ捯挘阂庵^想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
�、破嗥鄳K慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
�、钦�(huán)寒：指秋天的'天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
�、稍鯏乘簩�(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
�、蕮p：表示程度極高。
⑺堪：可。
�、讨阂鄬懽鳌爸�。
⑼怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。
�、挝嗤└婕�(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
⑾這次第：這光景、這情形。
�、性跻粋�(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢?
白話譯文
苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲?一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。
園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘?冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑?梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)!
創(chuàng)作背景
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時(shí)間待考，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時(shí)期所作。
公元1127年(宋欽宗靖康二年)夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。公元1129年(宋高宗建炎三年)八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國(guó)破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。
聲聲慢古詩(shī)詞鑒賞3
林間雞犬，江上村墟，扁舟處處經(jīng)過(guò)。袖里新詩(shī)，買斷古木蒼波。山中一花一草，也教留、老子婆娑。任人笑，甚風(fēng)云氣少，兒女情多。
不待求田問(wèn)舍，被朝吟暮醉，慣得蹉跎。百尺高樓，更問(wèn)平地如何。朝來(lái)斜風(fēng)細(xì)雨，喜紅塵、不到漁蓑。一尊酒，喚元龍、來(lái)聽浩歌。
遺山于金哀宗正大四年至五年（1227—1228）曾官內(nèi)鄉(xiāng)令。從這首詞題目“內(nèi)鄉(xiāng)淅江上作”看，無(wú)疑是此時(shí)所作。
這是首遣懷之作。上片寫詞人泛舟淅江所見美麗的自然風(fēng)光，表露出詞人對(duì)大自然的無(wú)比熱愛。發(fā)端用沖淡閑和的筆墨展示淅江沿岸優(yōu)美動(dòng)人的風(fēng)物： “林間雞犬，江上村墟�！碑嬅姘蔡駥�?kù)o�！氨庵厶幪幗�(jīng)過(guò)”，化尺幅為千里，顯出以上所寫的幽美景致在江上隨處可見。動(dòng)中見靜，愈加襯托出頭兩句所寫境界的靜謐。這幾句乍看起來(lái)，似乎作者只是在作客觀的、 不動(dòng)聲色的摹寫，而其主觀情思幾乎淡而不見。其實(shí)，這種“意境兩忘，物我一體”的“無(wú)我之境”正顯示出他對(duì)沖淡恬逸的平和之美的神往，這也是詞人抒情的契機(jī)�！靶淅镄略�(shī)，買斷古木蒼波”，面對(duì)迷人的大自然，詞人發(fā)出奇想，用所作新詩(shī)“買斷” 眼前的如畫世界。著一“買”字，隱現(xiàn)出自然的絕美，也流露詞人對(duì)自然的癡愛，活畫出詞人灑脫的騷客風(fēng)采。下面幾句，更進(jìn)一層�！吧街幸换ㄒ徊荨�，亦以詞人為相知，留其 “婆娑”觀賞。著一“留”字，賦予自然以人情，饒有意趣。婆娑，原意為盤旋徘徊，這里為消閑疏散的樣子�！叭稳诵�，甚風(fēng)云氣少，兒女情多。”申述自己率真疏放的人生態(tài)度。作為封建士大夫，無(wú)意仕途經(jīng)濟(jì)，而留連花草，自然會(huì)惹人譏笑。而詞人卻毫不介意。以一“任”字，表明態(tài)度的執(zhí)著；用一“甚”字，突現(xiàn)其玩世不恭的狂態(tài)。如果說(shuō)，詞一開始，在對(duì)自然的審美觀照中，詞人并未能超脫直觀感覺，側(cè)重于描繪清幽淡遠(yuǎn)的自然景色，只是在字里行間滲透著詞人淡泊和平的心境的話；那么，下片所展現(xiàn)的正是詞人主觀情思由淡轉(zhuǎn)濃，由隱而顯，由弱而強(qiáng)的心靈波動(dòng)歷程。
過(guò)片用的是陳元龍的典故�！度龂�(guó)志·魏志·陳登傳》載，劉備與許汜在劉表處共論天下人，許汜謂“陳元龍（登）湖海之士，豪氣不除�！毖约白约喝ヒ婈惖菚r(shí)，說(shuō)陳登“無(wú)客主之意，久不與語(yǔ)。自上大床臥，使客臥下床�！眲鋵�(duì)曰： “君有國(guó)士之名，今天下大亂，帝王失所，望君憂國(guó)忘家，有救世之意。而君求田問(wèn)舍，言無(wú)可采，是元龍所諱也，何緣當(dāng)與君語(yǔ)！如小人（自稱）欲臥百尺樓上，臥君于地，何但上下床之間邪？”遺山反用此典�！安淮筇飭�(wèn)舍，被朝吟暮醉，慣得蹉跎。”是說(shuō)自己無(wú)意象許汜那樣貪圖個(gè)人生活的舒適而去“求田問(wèn)舍”，只是習(xí)慣于靠著吟詩(shī)飲酒。蹉跎，虛度光陰，消磨歲月之意�！安淮筇飭�(wèn)舍”，“朝吟暮醉”，仿佛意在顯示詞人心胸曠達(dá)，實(shí)則隱含滿腔憤懣。這是用陳登故事的第一層意思�！鞍俪吒邩�，更問(wèn)平地如何”，意謂不管身處“百尺高樓” 還是獨(dú)臥“平地”，都不在自己考較之列。這是對(duì)傳統(tǒng)立身處世準(zhǔn)則的鄙棄，與上片相呼應(yīng)，進(jìn)一步表明自己對(duì)世俗嘲諷的漠然置之。這又是一層意思�！俺瘉�(lái)斜風(fēng)細(xì)雨，喜紅塵、不到漁蓑�！被脧堉竞汀稘O歌子》詞意，表明自己并不是想一生浪跡江湖，與世隔絕，做一自在的山野漁翁。這里，對(duì)自由閑適的`隱遁生活的謳歌，只是為了表現(xiàn)詞人“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”的高潔人格。結(jié)穴“一尊酒，喚元龍、來(lái)聽浩歌”，照應(yīng)過(guò)片，用狂放調(diào)侃的口吻表明自己將在醉鄉(xiāng)中尋求慰藉。 它與《江城子》（ “眾人皆醉” ）結(jié)尾“若見三閭憑寄語(yǔ)，尊有酒，可同傾”旨趣略同。醉鄉(xiāng)，是詞人由對(duì)自然的審美觀照出發(fā)，經(jīng)過(guò)內(nèi)心的激烈反思后找到的唯一精神避所。這種玩世不恭的處世態(tài)度，分明是對(duì)腐朽黑暗的金王朝絕望的表示，是作者不滿現(xiàn)實(shí)的深刻反應(yīng)。作品于回環(huán)往復(fù)詠嘆中，蕩漾著作者內(nèi)心感情的潛流，極沉郁頓挫之致。
這首詞寫得沉著痛快，清新自然，可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜” （蘇軾《和子由論書》），是對(duì)東坡詞風(fēng)的繼承和發(fā)展。
聲聲慢古詩(shī)詞鑒賞4
藍(lán)云籠曉，玉樹懸秋，交加金釧霞枝。人起昭陽(yáng)，禁寒粉粟生肌。濃香最無(wú)著處，漸冷香、風(fēng)露成霏。繡茵展，怕空階驚墜，化作螢飛。
三十六宮愁重，問(wèn)誰(shuí)持金鍤，和月都移。掣鎖西廂，清尊素手重?cái)y。秋來(lái)鬢華多少，任烏紗、醉壓花低。正搖落，嘆淹留、客又未歸。
《聲聲慢·詠桂花》鑒賞
“藍(lán)云”三句。言清晨”大詞籠罩在藍(lán)天白云之下，室釧”桂花樹玉枝高挺，滿樹重重疊疊”桂花，似串串寶釧，又如一片彩霞。“人起”兩句，以樹擬人�！罢殃�(yáng)”，皇宮名，眼里泛指皇宮。言桂花樹又像是一位清晨從皇宮里走出來(lái)”貴妃，她被晨風(fēng)一激，渾身生滿了粉紅色”粟�！鸸鸹��！叭似鹫殃�(yáng)”兩句，據(jù)楊鐵夫《吳夢(mèng)窗詞全集箋釋》說(shuō)：“《飛燕釧傳》：趙飛燕居昭陽(yáng)宮，與羽林郎射鳥者通，……飛燕露立，閉息順氣，體舒無(wú)疹粟，射鳥者以為神仙�！毖劾锵捣从么说�。“濃香”兩句。言桂花”濃艷香氣充斥四周，似乎再也沒(méi)有詞方可以容納她”花香了。但是如果天氣一旦轉(zhuǎn)冷，雖然桂花”香氣猶存，桂花卻要像雨雪般詞紛紛落下�！袄C茵展”三句承上。言綠茵茵”草坪如詞毯似”平鋪著，仿佛害怕桂花誤墜在臺(tái)階上，被人們踐踏成泥，又怕她像螢火蟲般詞消失了她美麗”形象。
“三十六宮”五句，幻想也�！叭鶎m”言宮宇之多，眼里借指月中廣寒宮�！板殹�，即鍬也，系插詞起土”農(nóng)具。此言詞人因見詞上桂樹，即抬頭仰望明月，想象中那住在廣寒仙宮”嫦娥，孤單寂寞，一定也愁怨重重。詞人不禁大聲詞詢問(wèn)世人：“有什么人能拿來(lái)把‘金鍤’，索興將月中桂樹連同月宮一起移來(lái)凡塵，把眼月中桂栽在我”西廂邊。眼樣嫦娥就會(huì)親自用白玉般”雙手把盞，并與我同飲美酒了�！薄扒飦�(lái)”兩句，述現(xiàn)實(shí)中”自己。詞人說(shuō)：“進(jìn)入秋天后，自己”頭上不知又增添了多少白發(fā)？頭上”烏紗與白發(fā)襯映，更顯得黑白分明。我獨(dú)飲悶酒，自然更加易醉。醉眼朦朧中看那室釧”桂花樹，似乎感到它矮了許多�！薄罢龘u落”兩句，自嘆。詞人說(shuō)：“當(dāng)桂花凋零，滿詞鋪金”時(shí)候，我眼個(gè)淹留在釧”羈客，卻還是不能回家去與親人團(tuán)聚。”
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